être_danseur

état des lieux / clôture — reload

2005-12-28T09:35:00.000+01:00

E., élève douée et absente, avait envoyé ce compte-rendu que tel que je n'ai qu'à bien me tenir — (A., le lendemain, me dit tu as une chose-là, un paquet, que tu peux emmener et déballer où tu veux, une autonomie) :

Il faut descendre; il attend devant le studio, l'air concentré mais il serre tout de même la main à ceux qu'il connait. Tout le monde s'installe, il fait les 100 pas et attend le silence ; il va alors se mettre sur un côté, et entre d'un pas assuré. Il reste au milieu et tranquillement élève sa main à hauteur de poitrine : il la fait bouger minimalement et cela dure assez longtemps.
Sa main s'envole au-dessus de sa tête et sa posture se modifie, il se redresse. Quelques secondes, puis il déambule, et va chercher une chaise et des feuilles manuscrites. Au lieu de lire, il enlève ses chaussures blanches et change de t-shirt : alors il commence à lire des morceaux choisis de ses compte-rendus. Il regarde le public par intermittence et installe des temps de silence longs où les auditeurs se demandent s'il attend une réaction de leur part.
Après il se roule par terre et propose une petite chorégraphie qu'il commente en même temps. Pour finir, il ouvre une bouteille et va s'asseoir avec le premier rang.
Il n'y a pas d'applaudissements mais des échanges de discussions.

état des lieux / clôture

2005-12-27T20:16:00.000+01:00

c'était le lundi 31 octobre 2005

dans le grand studio (may B) de 20h à 21h

j'en ai fait trop

la lecture j'avais répété travaillé demandé à un ami
la danse aussi
avec estelle
mais j'en fait trop, trop de quantité, trop ailleurs, tout pris de considération — les rênes cow-boy souples dans la mains les rênes cow-boy

par exemple le fauve : trop de "en faire", trop "copié", pas de "je le fais", alors je fais le fauve comme je l'ai déjà fait dans des séances précédentes

pas assez tiré de choses ; syndrome du catalogue

pas que non plus : j'y suis allé, mais toujours revenir à maman, dès que la vague me touche, revenir au parasol

quand même la chute de debout face les bras le long du les jambes fléchissent échappent un peu vers la droite le corps s'affale sur lui-même et les genoux en premier qui tapent le sol ; un tas
se relever
recommencer plusieurs fois

j'aurais pu faire une chose, que une chose, toujours répétée

j'ai dansé aussi
punk pas né

c'est fini ceci ainsi

(la bouche pâteuse) — j'aurais dû j'aurais pu — (destroy baby destroy)

vous aime

Grands Éternels Justes Remerciements à Pascal Christophe Delphine Marguerite Estelle Corinne Manuela Vincent Chloé Juliette

46ème séance

2005-11-08T10:35:00.000+01:00

séance du 30 octobre 2005

avec estelle dans le grand studio de 18h à 22h pour mise en place et filage

en haut sous le porche assis sur le nez de la marche sans pouvoir descendre décider quoi que ce soit de la boule de poil débagoulée du chat ; estelle dit fumons une clope et descendons, on va tout poser, faire un échauffement…

en bas dans le grand studio je déballe comme avant ma mort toutes les figures que j'ai retenues ou récemment faites et je marche entre chaque à grands pas et les strates se stabilisent (tremblement sismique pondération géologique) je suis aux pieds des gradins devant des feuilles de papier étalées face à estelle assise qui écoute ; derrière moi c'est la salle le plateau ; estelle dit ok on fait un échauffement tu veux une manipulation ? je dis oui

ça dure trois quart d'heure
je suis apaisé et super speed
alors tel que commence le filage mais quelqu'un entre pour avoir la salle (ah bon t'es sûr blabla planning téléphone ok on peut attendre une heure)
cynthia arrive pour repérer pour la captation de demain ; j'y retourne

donc je commence : jerk de 4 mn (pas sauté de côté avec les mains paumes ouvertes devant la poitrine qui voltent) — peut-être ne faire que ça ? pendant une heure ? — puis la première partie de lecture et pose la compilation reliée des séances choisies et du milieu du plateau par dur sur la volte très sèche très vive suivie du cheval qui n'avance mais recule haut sur les sabots et la volte encore et cheval et vif toujours le doigt pointé avec le genou qui frappe militaire mais dans le cheval et volte et doigt etcheval (beaucoup, encore cheval, caracolopanique sur la braise) jusqu'à stop et doucement poser au sol sur le côté du coude du poignet de la hanche du genou/mollet/cheville/tranchant du pied
j'attends ; laisse le corps rouler en lui sur lui vers le dos ; tout petit à petit se dépose ; jusqu'à : tout au sol
estelle dit c'était très touchant la fin à terre dû le contraste du début
je me dis je-peux-être-nerveux-je-ne-veux-pas-être-nerveux-nerveux-c'est-partir-dans-tous-les-sens-je-saque-ça-pour-le-lendemain-je saque-mais-je-voudrais-garder : ok-faire-de-là-où-etc.

deuxième période de lecture amputée pour avoir le temps de faire du fauve avec un pied dans l'autre garder ça le fauve à genoux parce qu'un pied l'un dans l'autre ; je le fais lent, lentement, encore lentement, c'est bien

il faut rendre la salle

boire un coup et rendez-vous demain à 16h pour mise en place

45ème séance

2005-11-06T15:28:00.000+01:00

séance du 28 octobre 2005

grand studio de 11h à 13h

en tout cas j'oublie encore de remettre la caméra après la pause

échauffement longtemps
je pense à l'état des lieux il faudrait que tout soit ordonné organisé répéter mis en place avant d'être

les dernières 30 minutes non filmées eurent :

faire elvis aux trois murs (le froid de la glace)

marcher elvis et chuter, chutes différentes, plusieurs chutes du sol au sol, d'une masse sur soi-même (d'un poney dans new-york), plusieurs versions pour d'un poney dans NY

droit bras levés, se baisser pour baiser la table/plier les genoux sur pointes des pieds le buste en arrière et balancier des bras hauts jusqu'à presque toucher les fesses des talons baisser les bras avant-bras parallèle au sol mains plates paumes vers le bas aller-venir des bras comme des cames mouvements idoine du bassin sur balancement obligatoire des chevilles
en moignons, baiser la table

soulever (treuil) par le cul

l'ensemble passe souvent par le jet de fusil d'un ami, se mêle à ça, ponctué ce qui est en cours de jet de fusil d'un ami ; un parasite lexical qui construit une langue, l'objet de la peur qui se délitant construit l'angoisse

tentative d'arbre en lui-même
du fond, je fais ma masse de dos, la déforme, me retourne avenant, m'avance ; je dis j'ai envie de me battre

avant
d'après la caméra
depuis des extraits isolés pour travailler l'état des lieux du 31 mais pas utiliser

dans la largeur de la salle en remontant vers le coin arrière jardin je fais la volte prise à un solo de R ; debout droit un bras ouvert levé au niveaux des épaules l'avant-bras replié sur la poitrine l'autre bras où il veut bien un à-coup du coude entraîne l'ensemble du corps dans un tour sur lui-même avec un pas les jambes plutôt tendues une figure de ballet répétée et à la troisième le bras du coude moteur se tend/détend sèchement minimise la rotation au profit de l'avancé — comme un abandon — l'avancée alors oscillation du corps sur les pieds comme une porte claquée de dessin animé

alors
(après une série) la brusque cisaille du bras monte le corps sur la pointe des pieds qui recule en cheval, sans doute les naseaux ouverts soufflant l'air chaud des poumons dans le blanc de la neige, recule avec les paumes vers l'arrière au bout des bras arqués léger en déport des flancs et recule d'un bloc des pieds aux épaules
alors
lève brusque aller-retour du genou puis lève brusque le bras avec doigt tendu pendant que l'autre main frappe la cuisse qui est tout de suite à 90° du corps et tout redescend en place un pas de côté puis saut parenthèse
j'essaie plusieurs fois des combinaisons nerveuses emportées
je fais m'allonger sur le côté au milieu de la salle
parallèle au fond
je préfère d'un quart de tour parallèle au coté

sur le côté donc de l'épaule à la hanche et tranchant du pied (c'est une arme)
lever le bras supérieur comme un mat
écarter la jambe supérieure pour une fente
puis (comment ?) rouler la tête sous le ventre tirer la jambe tout du long sur le sol avec le bras en guide et le buste bascule sur le dos et dèjà sur le ventre les jambes rangées dessous et glisser sur le côté et s'élever sur le plat du bras et le haut du tibia — un pont — la main supérieure se glisse entre les fesses —asperge
la jambe supérieure se lève barrière
se relever par les appuis
épaules pieds coudes
toujours main en asperge
je triche d'un avant-bras
debout
marcher avec main en asperge
faire la volte avec main en asperge
faire un pied dans l'autre avec main en asperge
en faire absolument
que faire ?
faire le doigt en l'air et genou qui frappe militaire avec main en asperge
faire saut parenthèse avec main en asperge
et ceci
et cela
des tentatives de relever tirer par le cul avec la main en asperge
et enfin
allongé sur le ventre avec la main en asperge le visage soulevé un pied se met dans l'autre alors plie les jambes et lentement bascule sur le côté jusqu'à bien posé sur le bras inférieur dont la main est asperge et sur la hanche/cuisse les jambes soulevées du sol du fait d'un pied dans l'autre
le bras supérieur monte en mat — d'abord en palan puis petit à petit se redresse — et bat natation et les jambes accompagnent
le poisson dans l'onde
le requin à la sieste — est-ce ainsi qu'il vous chaut de son heureux retour ? —

mais je passe à autre chose
je laisse tout ceci
je passe à autre chose
un train à prendre
je ne sais pas
on a tous un train à prendre
j'arrête pour rien d'autre

plus tard

le fauve avec un pied dans l'autre
longtemps se déplacer lentement
se coucher à l'avant-scène
de faire le doigt levé avec le genou qui frappe militaire (une fois)
puis bougeotte à nouveau
et ceci et cela
mais quand même
debout
un pied dans l'autre
échapper à la croix pour faire la guitare
et parce que déséquilibre les bras les mains font chercher l'air autour et le tassent autour de mon corps pour stabilité — assez en tout cas pour passer l'aspirateur et à nouveau l'air n'étaye plus mon corps alors les bras et les mains au travail et à nouveau aspirateur

je joue l'anecdote
je prends le rigide de l'aspirateur et le place en équilibre sur mon front
série de figure (volte etc.) avec cette contrainte

j'éteins la caméra pour une pause et oublie de la rallumer (voir début du compte rendu)

44ème séance

2005-10-23T18:55:00.000+02:00

séance du 21 octobre 2005

dans le petit studio de 9h à 11h, caméra de retour dans le coin N.E. Je voulais torse nu mais non : échauffement long, lent

je marche en 8
c'est le regard qui donne la direction ; parfois à l'horizon (gauche ou droite ou devant) parfois derrière ou au plafond même ou les plinthes ou au sol proche ou lointain — dois-je adapter la longueur de mes pas à la distance (toujours 8 par direction du regard) ou trouver une autre direction si pas assez de distance pour 8 et si je change de direction dois-je continuer le compte ou en reprendre un nouveau ? —. Je vais jusque dans les coins je marche dans les coins m'échappe

je marche sans intention, un pied devant l'autre, couvrir une distance

j'ai relu les séances depuis mai et biffer
j'ai relu les deux dernières séances et biffer
j'ai revu les notes prises après deux spectacles vus cette semaine j'ai regardé les croquis que j'en fis

je marche. Le périmètre et la surface du studio donnent les directions
stop pour saut en parenthèse
stop pour elle salue ceux qu'elle quitte
stop pour lentement s'affaisser sur le côté : les jambes plient quand le buste ploie de côté les bras m'en tombent et haut se posent mous sur le flanc (ah ah!) sinon quelques velléités de tenue qui font qu'un bras encore un peu en l'air, une jambe évoquant un ciseau ; prendre le temps de ça — refaire depuis je marche pour bien prendre le temps de ça —
De là, sur le flanc, mi dur mi mou, rouler sur le dos (et même avant j'avais : les doigts en corolle endormie qui oscillent autour des poignets puis un index pointe et percute le plafond) et roule sur le dos et pareil des deux mains en corolle et parfois les poignets se cassent et comme cachés à eux-mêmes les index percutent vers l'intérieur des coudes et aussi l'orteil dans les orteils alors un peu le corps sur le dos oscille
parfois retour sur le flanc avec un bras une jambe plus vaillants et recommencer ?

je ne sais plus comment je me suis retrouvé debout encore marchant (elle était là, j'entendais sa respiration régulière qui berçait la pièce) ; je marche et j'essaye ce que j'ai vu cette semaine :
debout les jambes fléchies un pied en arrière de l'autre le buste descendu les bras pliés en arrière pour les mains doigts écartés à hauteur des oreilles et visage ; lancer les bras droit devant tenu avec le buste qui suit et une jambe qui se tend en arrière sur haut du pied cassé — un jet de fusil d'un ami
dans un coin du sol posé sur le haut du crâne le cul en l'air sur jambes tendues écartées les mains au sol de chaque côté de la tête ; lever les bras en croix puis l'un dans le dos l'un sous le ventre chercher le pivot du buste sur la tête
marcher mais du buste penché pendent tête et bras
debout au bord du tapis droit comme un piquet un bras levé roide avec la main en col de cygne l'autre baissé à l'identique ; alterner les deux bras vite lentement doucement ou fort sémaphore
marcher comme le petit robot très fort les épaules remontées les bras crispés légèrement levés poings fermés paume en l'air le buste contracté exhibitionniste de ses muscles saillants et forts ; alors toujours réajuster les tensions les épaules trop en avant le visage qui se serre les bras qui trop montent ; lâcher pour elle salue ceux qu'elle quitte

(Après l'échauffement, j'ai allumé la caméra puis éteint pour consulter les papiers posés sur la table sous le placard son du studio ; j'ai oublié de la rallumer)

Je fais un jerk avec le saut de côté — comme un cabri un pas sauté latéral avec accompagnement des mains ouvertes qui voltent devant la poitrine — ponctué de elle salue ceux qu'elle quitte et de saut parenthèse
ou (variante)
sauter sur une jambe l'autre pliée haut avant quand la main tape la cuisse de soutien et l'autre lève le bras et tape le sol le pied de la jambe qui redescend militaire

puis
essayer en marchant cette figure + changer de direction avec les mains ouvertes de chaque côté du visage léger balancement des épaules nuque arrière — un déni, une esquive — peut-être même un balancement arrière plus net qui fait pivoter sur le talon

à la fin, je mets mes mocassins gris et arpente tape des talons au rythme de waoh! ah ouais! hey! en variations tonales et hypsométriques. Parfois les mains tapent aussi le sol ou un mur — une chanson douce que je chantais en prison

Le lundi 31 octobre à 20h, la séance sera publique, présentation d'atelier, rapport d'activité ; mais tout ne tiendra pas

43ème séance

2005-10-20T16:41:00.000+02:00

séance du 14 octobre 2005

après une nuit blanche
torse nu dans le petit studio de 10h à 12h
j'ai apporté les comptes rendus des séance depuis le 3 mai — assis par terre je les lis et biffe je suis le solide, des propositions de déséquilibre et tomber d'un poney dans new-york ; je biffe une tentative de dénouer ; je biffe quelque chose à propos de peuplier et la phrase de dubosc travaillée en stage avec asselineau

échauffement au sol s'étirer — fatigue
j'attends
je me relève en roulant sur moi-même (et qui d'autre ?) et marche ; marche et arpente ; en tous sens sans précipitation sans intention sinon être là qui marche ; petit à petit mon esprit s'échappe je me promène dans la salle — manque plus que le chien ; je reviens à marcher dans la salle arpenter sans intention sinon moi ici

et
tout en marchant : stop debout les bras le long du corps orteil dans orteils lever le bras droit pour la main posée sur le poignet sans tension sans intention ; attendre ; relâcher le bras mais toujours en l'air remonter le bras mais sans tension sinon le geste mené au bout
marche et : stop jambes ramenées tendues bras gauche haut tendu tire le dos tendu les hanches — du bassin fausse équerre des épaules
un pas et
elle salue ceux qu'elle quitte : jambes arquées écartées cul bas de dos regarder en arrière par-dessus l'épaule gauche main gauche ouverte en queue de coq au-dessus des reins main droite en haut du bras arqué au-dessus de la tête (perpendiculaire à l'autre main elle fait crête)

je m'allonge et attends — fatigue

re-échauffement (eliet : plusieurs parties du corps travaillées tranquillement simplement avec entre chaque fermer les yeux et laisser faire, c'est à dire, sentir quoi se passe où, sans juger) puis
je suis assis un pied ramener contre la cuisse opposée je bascule vers le genou plié roule sur le côté passe le bras opposé sous le ventre il m'entraîne je roule sur le dos les jambes suivent écartées la première au sol hisse le buste quand la deuxième se pose je bascule ma tête entre mes jambes écartées pas assez souple pour toucher le sol du front alors je prends mes tibias à pleines mains bascule et roule sur le dos culbuto lâcher les jambes qui plient et passent sous le ventre je suis à genoux les bras le long des cuisses rouler sur une épaule en dépliant la jambe opposée qui s'écarte et stop sur le côté alors la jambe comme un mauvais mat
ainsi toute la salle

je me souviens je suis le solide alors : sur les genoux et la pointe des pieds, les coudes avant-bras et base des poings, la tête ramenée pendue dans les épaules, je suis le solide, l'œuf carré, l'armure dans dune
je bascule le plus lentement possible pour une révolution complète sur moi-même (qui d'autre ? anticipant sentant chaque point d'impact avec le sol
je suis le linteau
je suis le moellon
je suis la maison (dedans des post-it avec sa photo à lui) que tu roules devant moi
je suis ma maison que tu roules devant moi moi dedans il faut rouler avec accompagner la chute et au dernier moment sauter en l'air juste avant l'impact pour ne tomber que du haut de son saut ; vous me suivez ?
mais ça ne marche pas très bien c'est trop dur bien trop dur ce n'est rien rien qui vaille
j'arrête

quelques jours plus tard j'en ai vu une qui de la main au bout du poignet les doigts en corolle endormie l'oscillait comme visse/dévisse une ampoule et stop pour pointer de l'index le sol (le bras légèrement tendu décollé du corps) le doigt hoquète vers le bas
plus tard qui pendu par une main à une poutre n'était que posé sur la pointe du pied

lundi 31 octobre à 20h <être_danseur/état des lieux final>, Micadanses 15, rue Geoffroy l'Asnier — entrée libre

42ème séance

2005-10-12T17:07:00.000+02:00

séance du 8 octobre 2005

au préalable
La reprise — je retournerais pas dans cette boîte. c'est dégueulasse, on est noir jusque là
Être à pleurer, être là à pleurer
mouvement de la langue autour des lèvres
haut/bas le pied, monter/descendre

Avant : étirement — je m'étire allongé sur le dos, laisser passer l'eau du ressac entre le sol et ma peau : ça c'est de la danse — moi : je mouvement dans un espace prêté (la beauté cachée)

— mais ceci fut écrit à l'avance en arrivant, pensé sur le scooter sur le chemin pour ; anticipation d'une chose à faire déjà faite : qu'est-ce que je vais faire ? Être là à pleurer ? (la beauté cachée que l'on acquière)

puis fut :
échauffement étirement — concentration minimum (pudique) non-concentration totale (honnête) — : rouler sur le sol avec étirements et rassemblement des membres autour et à travers du tronc qui lui rond
énervé taper le sol des mains plates des pieds plats je vais crever tu vas crever je vais crever

je suis torse nu avec pantalon brun et chaussettes blanches à doigts

monter descendre le genoux droit (debout) la jambe pendante le pied tape le sol ou se pose mais marqué par la main gauche qui frappe la cuisse gauche comme la peau d'un tambour — j'entends la musique à côté/rythme différent — il arrive que la langue sorte pour se promener devant sorte au maximum tirant la gorge remplissant le menton
Mais Avant Lentement assis tirer la langue complètement de la bouche cette langue pour toi
n'empêche : la langue la main la jambe sur plusieurs rythmes dans des séquences différentes et toujours revenir au simple au pas compliqué juste la main le pied la langue qui pleurent puis le bras droit tendu dans la continuité de l'épaule la main parente cassée vers l'avant à 90°
la regarder
aussi
ou pas
je voulais savoir comment tu allais

puis sur le pied droit attendre ; oscillations ; balancements ; pertes ; reprises — je retournerais pas dans cette boîte. c'est dégueulasse, on est noir jusque là tu m'avais dit fais durer tire ne lâche pas éprouve ce que tu as : identification d'une femme as an empire du soleil levant : j'ai trouvé un costume, j'ai trouvé la guitare en scotch, j'ai trouvé wonder

donc en équilibre comme un éléphant sur son tabouret
donc sur le pied droit le gauche avant les bras levés ronds mains ouvertes rondes rapprochées en bas à droite comme on récupère en sortie de mêlée lentement pivotent à droite et s'écartent reste la droite ouverte pleine d'une boule trop vaste qu'elle retient qu'elle maintient se lève la poussant devant moi toujours sur un pied et tout s'arrête

au sol le sentir au plus de la surface disponible ; des deux épaules plus cuisses et avant-bras ; du visage les deux côtés à la fois avec poussière en orbite sur les lèvres ; passer de l'un à l'autre toujours deux membres en contact ; partout dans la salle
et tout s'arrête

41ème séance

2005-08-02T09:16:00.000+02:00

séance du 29 juillet 2005

marcher
sans john wayne
beaucoup vers le mur avec le mur contre le mur depuis le mur

avec E qui prend une moitié de la salle : travailler chacun dans son coin dans sa moitié — sans préconçu ; présence de l'autre comme baromètre relance miroir exemple

marcher à l'échelle du coin (petits pas) c'est comme une frustration, le bassin serré il faut détendre et retenir les pieds qui fonctionnent à l'habitude la cadence que j'accélère ; trouver la vitesse du regard qui dirige ; penser cadence

retenir
j'aimerais toujours durant l'heure entière sans modifier faire le même pas à la même cadence dans le même lâcher d'intention : une transe zéro
je suis à l'opposé (glou-glou dit le canard)

Car p.e. (et c'est le mieux) : le bras contre le mur : approchant de la paroi peinte glycéro deux couches, le bras tactile s'écarte légèrement du corps l'avant-bras inerte/faux mort/en arrêt pendant vers le bas et attend contact avec cloison contact établi tout du long — entraîné par le reste frottons maintenant comme caresse au corps endormi dans la couche (aller-revenir) — les jambes fléchies redressées montrent d'autres territoires — contact permanent et sensible avec le glacis du satiné ivoire — à l'angle il faut écarter le bras davantage pour contact optimum — jamais zone d'appui sinon :
appuyer sur le mur du bras la jambe opposée de biais sur cheville pied à plat parallèle à la plinthe l'autre canne comme vague flagelle pour motricité réduite : faire le tour du coin — dans l'angle risque d'ornière

les yeux donnent la direction — parfois omoplates au mur faire elvis (lève les bras, petit!)

Et

quand marche alors une jambe repart d'un pas en arrière stop tendue pointe du pied au sol l'autre jambe fléchie (abandon à la gravité douceur retenue) ; regarder vers le pied arrière ramener la jambe regarder vers le haut — c'est le cou qui bouge, quelque chose bouge, un arbre en lui-même —. Marcher

enfin avec E pour un quart d'heure dans ce coin : marcher
ensemble au même rythme chacun séparé se croiser sonar radar "où est l'autre ? " comme (et du tout) :
des pigeons picorant
un nuage d'étourneaux
un banc de maquereaux
lentement

toutes ces figures et les autres depuis le début pour une chorégraphie ? utiliser les images tournées depuis le début ? sauter sauter sauter haut choper le pompon!

40ème séance

2005-07-26T13:49:00.000+02:00

----------------------------------------
séance du 21 juillet 2005

Dans le petit studio de 16h à 18h marcher dans un coin 1 2 3 4 5 6 7 8 (en 8) lâcher le cou pas insister marcher dans un coin
au fond à droite du petit studio il y a une sorte d'alcôve comme une grande cheminée de demeure à griller un bœuf quelque chose comme quatre mètres d'ouverture sur un de profondeur et deux de haut
j'ai en posant la caméra au milieu de la salle délimité un espace partant de ce coin
c'est là que tout se passe il y a un coin on voit tout de la diagonale du coin — le bœuf dans l'âtre à défaut d'herbe
beaucoup de choses lancées pas travaillées abandonnées ; reste marcher et articulations (comme la neige qui tombe à gros flocons dans un air vide de courant)

toujours marcher
le long des murs
ou partant du coin diagonale levant les pieds/genoux pour un 4/8
et en arrière aussi puis avant ou côté et stop gonfler le ventre
alors sur un pied pas bouger/attendre
reprendre la marche lâcher le cou les bras pas là pas de bras [pas en moins, mais pas besoin sinon marcher sur le sol (penser : lire "lors je peux voler la tête baissée dans la terre" quand il est écrit "lors je peux courir tête baissée dans la terre")] marcher toujours 1 2 3 4 5 6 7 8 l'œil donne la direction la tête flotte et tergiverse — un C3PO détendu — les pas suivent
alors arpenté le cou lâché
pivoter sur la plante en faisant siffler le sol lâcher le cou
aussi en arrière au deuxième pas lancer (et de plus en plus la jambe pendule qui balaie sur le côté arrière et incite à suivre) le pied extérieur pour un quart de tour et pose et marche 1 2 et lance le pied
quatre fois font un tour
plusieurs tours de suite les yeux suivent
ne pas dépasser le quart du tour
plusieurs tours qui font bordure propre au pas : le volume d'un pas

parfois devant le mur stop et avancer épaule et visage comme le cheval broute un chapeau fleuri et arrière avant marcher encore (4/8, 2/8, 8/8) et penser articulation
alors
de l'épaule monter le bras plié du coude à 90° paume ronde vrille vers le visage (déport droit) et l'autre main ronde aussi devant le visage comme à la radio photographie les traits au fur et à mesure que monter et descendre le long de ma bouille (je suis le fils)
puis l'un tirant l'autre c'est aussi le bras qui rond lâché du cou regarde et visite le front le nez les yeux les tempes
tout est là dans le bras qui photographie le corps (un corps rêvé sans organe qui fait danser à l'envers). Penser : le mouvement traverse part du pied vers la main

marcher partout (périmètre du coin, john wayne en vichy rose et chapeau de paille beurre frais : il cherche une enfant) lâcher du cou (john wayne à la fin quand il ne rentre pas dans la maison, mais s'éloigne vainqueur de sa haine)
marcher et suspendre le pied en pas espagnol (2/8)
marcher et ramener la jambe en arrière avec bascule du corps et les mains viennent du dos des doigts caresser le sol la seconde avant décrochage

marcher lâcher le cou et
incantations des deux bras comme en répétition — les chanteurs ne sont pas tenus de chanter à pleine voix — deux bras lancés vers le haut côté gauche côté droit légère parenthèse du corps
puis
d'un bras seul qui présente la tête et l'anime (il faut qu'on voit bien tout) la pivote, la main vole autour de soi le bras au bout, descend bas
et deux mains
car (fléchi bas sur les jambes dos droit coudes au corps paumes ouvertes tendues vers le haut avancent et reculent des coudes/avant-bras bielle/arbre à came) baiser la table

pause

marcher
arpenter le périmètre
remplir le coin de volume de pas (ou pas ?)
arpenter lentement (c'est dur lentement, il faut faire doucement, lâcher le cou) le périmètre (et plus ; parfois on sort je disparais, je nous entend hors) en regardant en haut en bas à droite à gauche : flotte et tergiverse
nonchalamment la main ondule le bras vers le bas (pas d'effort! pas de bruit! pas de livret 15 pages quadri) relève
amène le reste (le corps) contre le mur pose l'avant-bras contre le mur (pause)
— ce sont le dos et le bras qui voient le mur et s'y collent, s'appuient et glissent vers le bas
voltent
l'ours contre l'arbre la feuille contre l'arbre — le fils du platane (il pense : articulations alors chaque du corps se révèle, s'anime, est un départ potentiel, les départs sont partout dans la mare, ni soubresauts, ni saint-guy, plutôt flagelle fragile sous l'optique d'ici à là de là à ici)

articulations c'est les épaules, c'est le dos, c'est le sacrum qui voient et guident (avancer en regardant du dos, du cul) et les bras levés fléchis en victoire mains ouvertes, le tronc vrille (lève les pieds alternativement sur leur pointe la jambe pivote et plie) montent descendent voyagent les mains maîtresse du corps qui suit
penser articulations quand une épaule se relève derrière un bras fléchi devant le ventre hanches déhanchées pied à plat

penser cadre quand les bras pliés à 90° un au-dessus de la tête l'autre main au ciel font bordure, domaine

penser articulations quand au mur appliquer bras et joue
rouler sur le mur
appuyer les omoplates et
jambes écartées fléchies sur la pointe des pieds bras levés écartés poignets cassés avant-bras frottant le frais du mur : faire elvis (mieux que bowie écrasé dans la cour)

après n'en parlons pas
sinon du
droit en avant pas raide
droit en arrière pas raide
comme un arbre en lui-même fait le roseau ; en place

pas fait (et tant mieux)
culbuto + main d'appui
le saut d'agneau
le cheval digne
courir en rond des jambes
danse des jambes
les singes
le monument aux morts
la contorsionniste (?)

36/37/38/39ème séances

2005-07-07T17:09:00.000+02:00

combo des séances et non-séances et annexes du 17 au 30 juin 2005

chaque semaine une prévue mais annulée pour cause de dos, d'orage (d'orage!?), de gastro ; entre résiste une où ce la se fait petit [36ème séance du 17 juin 2005 : ne rien faire, peur du dos comme du loup ; tout sans effort, une shemale, celle d'une épaule appuyée au mur terreux le bras en l'air une jambe qui casse (photogramme) ; debout au milieu, lever le bras et tenir le bras levé pendant 12 jours]
Comment de ce bassin rebelle et râleur axe/nœud/origine du mouvement, bloquant tout bras levé après la main qui bondit tout avancé du pied avec rotation de la cheville entraîne la jambe/genou/cuisse lors le buste se penche et la main glisse comme sabre au fourreau vers le bas le bras suit — l'épaule ? procède du buste ou de la main ?
la question Comment du bassin revêche, menaçant (un voisin qui vous jette des sacs d'excréments) continuer à danser (maintenant tu danses!) Comment refaire, alors qu'il y a dix mois l'usage de ce corps ne posait pas plus de problème qu'ampoule dans chaussure neuve, tour de rein de déménagement, trapèze de marbre en fardeau quotidien, et continuer donc un saut en parenthèse, un elle salue ceux qu'elle quitte, un hanneton ou un devenir/gisant ou quelque précipité musculaire (volute de survie) inhabituel sans goûter la vive trace d'une lame de vingt centimètre s'enfonçant depuis le dessus de la fesse jusqu'au milieu de la cuisse descente toujours recommencée jamais initiée jamais finie travail en cours — au fond de la salle quelqu'un pour dire "c'est la longue plainte ?" immédiatement évacué par le service de sécurité ; à faire, être_danseur avec un vigile et son chien.

Pourtant
et par quatre fois sur six

dérogation à la règle du travail et atelier avec chorégraphes et interprètes : être_danseur hors les murs, hors ses propres murs, pour visionner et commenter une chorégraphie pour suivre un exercice proposé pour apprendre à la volée (écran rafraîchi tâche de fond) une phrase — et par la même occasion qu'il existe un vocabulaire propre une façon concise et préhensile de dire le pied levé la jambe tendue en arrière et bascule en avant le buste au-dessus du bassin (aïe!) alors qu'une main descend jusqu'au sol déposer les doigts souple de la paume dessus leur dos propre, qu'on dira ceci ou cela (arabesque par exemple) que tout danseur comprend et traduit d'un mouvement tandis qu'être_danseur regarde repère enregistre reproduit s'emmêle et fini mr bean à l'opéra (et qu'il existe les comptes, elle dit on avait jusqu'à des 21 ou de 47 même)

mais pas que et quand bien même car in fine et de mémoire
une phrase d'un des trois boléro de dubosc :

droit pieds joints bras le long du corps
glisser le pied droit vers l'avant avec torsion intérieure tire la jambe baisse le corps qui pivote un quart aussi le bras tendu main tendue qui pivotent et viennent pendre à l'aplomb de l'épaule penchée (compte 6)
ramener le pied gauche, redresser (compte 4)
pied droit retourne au point initial et deux pas en arrière (compte ?)
stop
une avancée pour bascule sur une jambe tendue le corps roide au-dessus du bassin l'autre jambe tendue arrière
là jeter les mains qui tirent les bras d'un côté et relever pour demi-tour sur pied opposé à l'appui avancer quelques pas
stop sur pointe des pieds joints les bras légèrement en arrière des épaules mains vers le bas l'ensemble du corps en presque chute avant — attendre
descendre sur plante des pieds demi-tour et
glisser le pied droit vers l'avant avec torsion intérieure tire la jambe baisse le corps qui pivote un quart aussi le bras tendu main tendue qui pivotent et viennent pendre à l'aplomb de l'épaule penchée (compte 6)
ramener le pied gauche, redresser (compte 4)
pieds joints plonger en avant sur les mains bras souples jambes tendues sur pointes des pieds à angle droit ramener les genoux sous le ventre
des jambes pliées lancer les genoux à droite à gauche et debout demi-tour un pas arrêter la jambe gauche pour cuisse horizontale genou fléchi plante du pied verticale bras levé de chaque côté de la tête et
finir le pas en descendant le bras gauche pour un arc de cercle devant la poitrine les doigts souples bras droit toujours en l'air
stop pieds joints

pause
Maintenant en vacances pour dubosc dans l'herbe ou devenir/gisant dans la montagne — on a retrouvé au matin à l'orée des bois qui coiffe la vallée couché dans la neige comme une borne cantonnière sur le ventre son corps les bras en croix une oreille au sol une jambe repliée genou à l'extérieur pied déchaussé sur mollet voisin — ; ou roulade dans le pré ; ou tout hereos entre le thuya et la piscine (derrière le lac et ses rives en aplomb) ; ou le procès des sœurs Papin

propre
revoir ses notes
mettre une planche entre et
reprendre du début
faire baiser la table la danse des jambes le saut droit le cow-boy
le visage abrité de la poussière sous des bandeaux (ou des passoires

35ème séance

2005-06-13T14:35:00.000+02:00

non-séance de la semaine du 6 juin 2005

même si le temps le dos tellement douloureux que non mais pas le temps pourtant atelier et déguste

alors le pouce et l'index au bout du bras coude levé enfonce la lame souple à bout rond pour dégager le silicone coulé pris dans le bac à glaçons avec graines et riz gluant aplati
à chaque cube la lame qui s'enfonce et force un plop! de respire puis retourner l'ensemble et secouant dégager le corps souple mou visqueux sec — du silicone

et
entendu un poème de celan avec anneau et pierre
peuplier là et plus là
mon peuplier plus là
peuplier! ça peuple, non ?

34ème séance

2005-06-13T14:31:00.000+02:00

non-séance du 2 juin 2005

pas le temps et mal au dos mais quand même trois jours avant atelier avec christine gérard ; D.B. dit danser depuis un tableau : ce qu'il envoie ce qui traverse ce qui apparaît. Il dit aller au musée danser devant un tableau ; c'est dans une de ses chorégraphies que j'ai relevé la main posée entre les fesses que j'ai rapprochée de l'asperge au bord de la table de manet

alors aller à Orsay et danser devant l'asperge au bord de la table dont le titre exact est l'asperge

33ème séance

2005-06-12T14:32:00.000+02:00

séance du 26 mai 2005

ô liminaire :
— combien de temps sans compte rendu ?
— depuis le 22 mai, je crois
— tu te lasses ?
— non, non. pas beaucoup de temps. toujours courir
— mais quand même les séances ?
— ben non même pas. pas depuis celle du 26
— ça fait deux semaines alors
— oui. mais un atelier à micadanse le lundi soir avec christine gérard
— ah!
— c'est un peu porte-à-faux ; l'opposé des séances ;
— et ?
— ben, immergé dans la pratique comme si danseur
— mais être_danseur ?
— reprise dés la semaine prochaine avec comptes rendus des non-séances
— tu n'as pas besoin de te justifier

séance

le fils du platane — bouger tranquillement comme un arbre dans le vent — plutôt comme un arbre en lui-même bouger comme un arbre en lui-même
partir de mouvements tendus
d'une façon tendue (concentrée concernée) et lâcher se détacher de ce qui est fait ; y être et en être mais comme pas comme un arbre bouge en lui-même — les branches entre elles — comme je pose des produits sur le tapis roulant de la caisse au supermarché (pas quand il y a cette femme qui me regarde ; là c'est être_danseur séance #2)
innocemment

moi d'abord un heure allongé pour vaguement parfois (oui par vague) un enchaînement échauffant mais surtout rien les yeux au plafond laisser venir et c'est rien ; alors rien ; et au bout d'un moment ce n'est plus que rien alors debout et mouvement comme un arbre bouge en lui-même ; pas tout de suite
il faut s'y rendre
le chemin sans la tension vers le haut — juste rien à foutre
pas n'importe quoi
bel et bien moi là qui mais rien à foutre
de toute façon
rien à foutre — khepon pas né

port saïd canal de suez avec tankers passant de toutes les rues de la ville

moi qui visionne la séance ; faire du rushes ; puis quoi

moi qui visionne la séance : innocente ma peau qui s'amollit à la ceinture

Sinon

sur le dos pour le hanneton
— Rappel : le fils du platane, les branches comme en elles-mêmes entre elles, chaque sans effort, la gueule sage inquiète du chien dans l'oblique posée lui il fait il va mourir pas moi punk pas né

sur les fesses le hanneton dos relevé cuisses levées bras écartés ronds mains crispées pieds en dedans genoux externes en parlant
il a quoi le hanneton avec ses jambes — qu'il remue ? non
basculé sur le côté appui sur une épaule ; retournement impossible
essayer des bras et jambes tendus
sur le côté immobile sur épaule et genou pour basculer lentement de l'autre côté ; savoir du dos des épaules des hanches des genoux des chevilles des cuisses leur place
aller-retour

puis en long rouler lentement idem des places de chaque

de tension - lâcher - d'un bloc - tirer

alors 10 fois :
écarter membres du sol (chassé lent) - poser épaule + pointe du pied - écarter jambes - bascule ;
et roule du dos sur épaule et pointe de pied - écarter jambes (bras dessus) - monter fesses (tire comme d'un treuil, chargement pour l'argentine, tout seul jusqu'à la mer) - se relever / échec / bascule - roule sur le dos (retour)
deux fois bascule très lentement, chaque centimètre, la place de chaque etc.

du sol/au sol
un pied dans l'autre bras au-dessus de la tête — axe du sol —, le crucifié au repos, crucifié au sol, un nid mais étal, puis perdu
assis de dos/tailleur écarter jambes

debout face au mur bouger rien à foutre tirer par pied ou main tourner lancer le bras (un bras) sauter côté ou parenthèse s'exciter jeter pieds (un pied)

assis jambes pliées genoux hauts pieds croisés s'appuyer sur le dos de la main changer de côté
souple, pas là
tomber se relever sans effort (sans effort)
ou
un main sur le devant (doigts) de l'épaule opposée — petit creux — le bras de celle-ci fait des huit = résonnent dans le corps tourner avancer
et
accroupi tête au sol bras entre jambes tirer dénouer (sans effort sans effet)
mais
trop le regard au sol — dommage ("lève la tête, petit chinois")!

32ème séance

2005-05-22T21:05:00.000+02:00

séance du 19 mai 2005

L'œuf qui parle
petit studio de 11h à 13h

Faire lentement — les déséquilibres modifient le trajet

Du milieu de la salle : devenir/gisant très lent
très lent pour les mains
pour le premier pas — pas ralenti (au début, quand même, trop) — très lentement ;
voir toutes les articulations, tous les muscles, le mouvement par où passe--t-il ?
Les déséquilibres modifient le trajet

revenir au devenir/gisant : comment mes mains, qui semblent gonfler ? et les épaules ? et un pied au sol quand l'autre se pose au-devant ?

et sur un pied :
baisser en pliant la jambe l'autre tendue en arrière déséquilibre le pied arrière vient se poser devant ; buste plié sur l'avant tête ballante dos des doigts au sol

encore
devenir/gisant ; où est l'équilibre ? trois doigts au-dessus du pubis
Les déséquilibres modifient le trajet

Une main monte devant le visage mais loin ; le corps bascule en avant la main reste en masque départi ; le corps penche sur une jambe en avant pour horizontale avec l'autre

et
pied dans le pied (c'est à dire le gros orteil de l'un qui s'immisce vertical entre le gros orteil et l'index de l'autre au sol à plat — pas bouger) ; trouver l'équilibre la pause tranquille ; puis avec une main levée posée en haut du bras

Très lentement
Les déséquilibres entraînent des changements ; retour au devenir/gisant ; comment les bras tendu ou pas ? comment tendus ? comment d'un pied sur l'autre ? comment les mains ouvertes légèrement vers le haut ? comment les doigts ? serrés ? comment les doigts serrés ? lâchés les doigts ? comment serrés ? comment les bras posés sur le torse ?

Sur un pied le buste en avant (pas penché) les bras balancier en accord avec l'autre jambe repliée en arrière par le genou droite gauche droite autour de celle pivot — la girouette (un jerk, aussi)
les bras montent lents arrondis balancier léger c'est léger avant arrière puis retour devenir/gisant
lentement rejoindre le fond de la salle

et

retourne et traverse lentement diagonale devenir/gisant — comment la tête sur les épaules ? comment au bout du cou ? — avec arrêt stop pour pencher en arrière de tout le corps les pieds décalés un peu avant arrière les bras pas bouger c'est le crâne qui entraîne et maintient et sonde la courbe ; possible ; redresser : passage délicat du dos à la nuque

puis arrivé à la glace faire le robot : les palpeurs informent le système qui décide avec constante k = avancer ; du front pivoter contre le verre puis joue puis bouche en s'affaissant et tourne sur soi c'est le bras et l'épaule qui font contact alors que maintenant assis et encore un tour des épaules oreille front nez bouche oreille mais s'affaisse jusqu'à toucher tête contre plinthe et roule autour des torse et ventre (comment les jambes qui suivent ? comment des bras ? comment ?) comment chaque partie saillante touche et doit ? les plis (articulations) font la trajectoire ; lentement
et que ensuite assis ou sur les fesses le dos relevé bras tirant des filets jambes levées cassées pieds plantes à la lune
Avant : une main passe entre les fesses — asperge!

alors

Basculer devant pour tête au sol (crâne cheveux visage au choix) tourner autour des bras et jambes donnant des directions ; lentement
Même une main saisit un pied alors se relever cassé en avant par pied dans main ; relever droit mais rien tendu mais rien raide ; essaye raide/pas raide raide (en avant) pas raide (comme en arrière mais pas) Lentement

et face au mur
faire au fond du jardin il élabore sa vengeance + sur la terrasse il passe à l'action lentement en avant en arrière lentement
ou moins (sautes prise électrique — "dans la forêt, il y a des prises" — superbaise tennis-hulot tranquillement ; hulot)
retrait
pour
droit pas raide avant
droit pas raide arrière ; comment des pieds à la tête ? comment sur les chevilles ? comment du bassin ? comment du cou sur les épaules ?

31ème séance

2005-05-17T21:48:00.000+02:00

séance du 13 mai 2005

dans le petit studio de 11h à 13h
je reprends l'échauffement de M. : le chat le fauve la vague le roulé-diagonale la statue l'œuf

j'insiste sur l'œuf ; sur le dos les jambes ramenées sur le ventre qui remontent les fesses courbent les reins les pieds abaissés vers le coccyx les bras repliés sur la poitrine tête tirée vers les genoux poings au-dessus du visage ; rouler sur le côté le plus lentement le plus progressivement possible càd centimètre par centimètre une rotation irm ; éviter les sautes les accélérations ; savoir tout du corps qui se tient en une chose d'une pièce ; comment tricher sans départir ; passer la barrière sans quitter le sol ; la chose et son artifice
j'en fais quatre longueurs

puis relever (en passant par le côté qui hisse les trois autres — je suis le solide) et suivre la main qui part, le pied qui supplante, la main qui revient, tomber et rouler et se relever à moitié et garder la jambe écartée qui tire vers le haut pas plus loin que la pesanteur, rouler sur la tête des deux pieds tendus qui joignent le sol y glisse laisse le genou faire et debout encore de la main prendre la suite et retour vers le futur comme tomber d'un poney dans new-york ; longtemps avec combinaisons de chaque entre eux et retour vers le futur comme on tombe d'un poney dans new-york

retour à l'œuf ; deux longueurs ; la chose semble se détendre prendre son volume : je suis moi qui est un œuf qui aurait été moi qui aurait fait l'œuf — je suis le solide

puis

dans la diagonale
traversée devenir gisant les bras dans leur écartement posés sur la poitrine ouverts par les paumes tendues vers le bas les épaules carrées la tête dans l'ambiance ; marcher
marcher simplement
les jambes non affectées par l'agrafe paumes-bras-épaules
marcher simplement sans préméditation sans intention sans idée
beaucoup de traversés avant de trouver l'agrafe paumes-bras-épaules (comme un U inversé le bât d'une charrette posé sur mon cou) en place pesant hors de moi sur moi
un peu de pointe des pieds aide
beaucoup de traversées avec le bât sur le cou mes radius cubitus humérus clavicules en fer carré de 500 — une partie de l'armure magnétique dans dunes — avant de ne pas encore marcher simplement sans intention ni préméditation

un peu si peu de main posée entre les fesses comme asperge en bord de table qui lèvent le corps sur la broquette des arpions
ainsi se déplacer
être cette asperge et la table aussi

enfin (pour l'extincteur accroché à droite de la porte)
je montre ma masse casse en parenthèse avance un pied et la cheville lâche lancer les bras les voir dans le courant du haut-fond tiède quasi d'or tellement limpide parmi les algues (néréocystées filiformes et flexueuses) onduler tendre tirer sur la laisse du triceps revenir
et jamais tout à fait avancer aussi en même temps avancer ou casser la cheville en parenthèse et avancer ou le bras s'écarte tendu dans le prolongement de l'épaule et la main cassé du poignet vers l'avant qui forme écran page où lire sinon poser le regard du visage tourné vers (à droite à gauche) ou/et avancer ou reculer ou/et les deux et de la cheville cassée s'affaisser mais jamais tomber déjà relever pour mobylette ou guitare le front plissé les épaules serrées haut et retour vers le futur comme on tombe d'un poney dans new-york (toujours une place pour une femme qui sait)

30ème séance

2005-05-11T14:53:00.000+02:00

séance du 3 mai 2005

dans le petit studio de 11h à 13h
M. assiste
je lui demande de me montrer un échauffement

le chat à quatre pattes sur les mains et les pieds se déplacer à grandes enjambées lentes étirées puis descendre sur les genoux ; se déplacer
la vague sur les genoux et les orteils les épaule au sol les bras repliés les mains à plat ; la tête tire le corps vers l'avant les jambes se tendent les bras suivent et redresse le buste le dos se cambre sur la pointe des pieds ; la nuque s'arrondit les épaules s'arrondissent le dos s'arrondit les fesses reculent descendent vers les jambes qui touchent le sol vers les talons les bras se replient le ventre contre les cuisses le visage vers le sol
et puis allongé
et puis lancer les bras et les jambes
et puis rouler sur le sol de tout son long entraîner par une main qui tire en diagonale et retour par le pied qui idem
et puis rouler encore de son long tout raide une statue dans un entrepôt très très lentement (sentir toutes les parties se succédant sur le sol)
et puis rouler comme un œuf d'albâtre sur un tapis persan si lent qu'il ne quasi bouge (sentir toutes les parties du corps touchant l'une après l'autre — image par image — le sol)
et puis traverser un fleuve ; d'une pierre à l'autre du bout des pieds ; c'est une fiction — ne pas illustrer, oublier, garder — et laisser le geste inventer sans souci de reproduire ; dans la lenteur

on y passe les presque deux heures
l'attention au corps ; ce que chaque geste induit provoque entraîne ; un atelier de danse
il reste dix minutes je dis je vais à partir de ces exercices faire quelque chose que je travaille en ce moment

je recule au milieu de la salle et commence au fond du jardin il élabore sa vengeance + sur la terrasse il passe à l'action (séance du 7 avril) : des gestes initiés jamais aboutis, la main paume vers le haut le pouce ramené au-dessus ; le poignet cassé vers l'intérieur et le bras qui emmène le tout vers devant et partir à l'extérieur mais nulle part donc
problème : c'est réellement nulle part
je vais la guitare et la mobylette je fais la bagarre je me hisse sur mes pieds le bars droit vers l'extérieur tendu la main à 90° je recule d'un pas en me hissant sur les pieds et levant les bras en V au-dessus de ma tête je regarde l'extincteur je sais que M. me regarde j'ai envie de mourir
j'arrête
M. me regarde bouche bée incrédule gênée
je dis j'arrête

je n'ai pas vu de spectacle de danse depuis longtemps ; cette nuit j'ai rêvé que j'étais au spectacle ; je m'appliquais à retenir des mouvements, mais mon attention se relâchait sans cesse ; tel mouvement me plaisait, je tentais de le retenir et en même temps pensait que c'était peine perdue

cette séance avec M. fut celle d'un atelier de danse
très intéressante
très riche
j'y précise mon travail d'être_danseur par rapport à celui d'un danseur

cathy acker, écrivaine américaine, a réécrit don quichotte de cervantès et les grandes espérances de dickens ; ces livres sont épuisés

29ème séance

2005-05-11T14:51:00.000+02:00

séance du 29 avril 2005

pas de séance sinon voir dansant celui qui pivote d'un demi-tour sur une fesse, cuisses genoux jambes pieds bras mains en l'air buste vers l'avant, puis pose pied sur une marche de l'escalier et descend

28ème séance

2005-04-26T22:47:00.000+02:00

séance du 21 avril 2005

donc que faire ? que faire de 10h à 12h dans la salle ville de paris ?
je ne peux pas récupérer mon pied-photo
je pose la caméra sur la corbeille à papier retournée
la glace me gêne je me place face au mur en face des fenêtres je m'échauffe je pense à autre chose plein d'autres choses je tourne je gigote je tournicote

je fais quand même
une main en poing contre la poitrine et l'autre au bout du bras écarté complet léger arc (28ème séance)
et sur la pointe des pieds les bras levés au-dessus de la tête (deux fois)
et les deux précédents avec un pied dans l'autre
et des sauts parenthèse
et les poings qui font la mobylette la guitare et la bagarre (28ème séance)

puis je reprends les mêmes mais en moignons c'est à dire sur les genoux (plus de jambes) et les bras repliés sur eux-mêmes (plus d'avant-bras) :

alors
une main en poing contre la poitrine et l'autre au bout du bras écarté complet léger arc devient le bras replié serré sur lui-même essaye de toucher le sternum pendant que l'autre replié idem du coude s'écarte du corps dans l'alignement de l'épaule
alors
sur la pointe des pieds les bras levés au-dessus de la tête devient se hisser sur les genoux et brandir ses moignons au ciel
les deux précédents avec un genou dans l'autre c'est à dire le genoux droit posé sur la rotule gauche (mais chute)
alors
le saut parenthèse devient sauter d'un genoux l'autre levé devant le bras parent replié sur lui-même levé au ciel l'autre replié sur lui-même le long du corps

je fais des commentaires à haute voix je dis les plombiers et les carreleurs portent des protège-genoux des sortes de coque en plastique dur fixée par deux lanières ; je devrais peut-être essayer avec

et j'arrête

de l'état des lieux du 14 avril 2005

2005-04-26T22:46:00.000+02:00

comment parler d'un travail ? est-ce un spectacle ? au début je réponds ce n'est pas un spectacle c'est une présentation ; puis je me dis c'est un spectacle ; qu'est-ce qui n'en est pas ? je convoque un auditoire auquel je m'adresse ; je suis en face d'eux je gère le temps j'évite l'ennui le mien — le leur suivra (!) — ; c'est un spectacle ; pourtant il ne s'agit que de parler d'un travail ; un état des lieux la simple exposition d'une partie de ce qui est ; envie de recommencer — spectacle ?

mais maintenant que l'on m'a dit ah oui! tu danses je ne peux plus avoir la même approche de ma proposition ; bouger en faisant exister la place que j'occupe fait danse
qu'est-ce que je continue jusqu'en octobre 2005 ?

merci à micadanse, estelle, juliette et toutes celles/ceux qui ont quelque chose à y voir

27ème séance

2005-04-26T22:13:00.000+02:00

séance du 13 avril 2005

dans le grand studio de 14h à 17h pour préparer l'état des lieux du lendemain (présentation du travail le jeudi 14 avril 2005 de 19h à 20h)
j'ai le projecteur vidéo le lecteur de dvd la chaise l'ensemble des comptes rendus relié d'un boudin blanc qui fait un objet auquel m'accrocher j'ai une bouteille d'eau

E. arrive à la fin d'un échauffement tout raide tout dur, je me retourne, elle me sourit, je me dit elle se moque parce que je suis tout raide tout dur, je dis on va faire ceci cela je suis un peu anxieux, elle dit j'ai bien vu ta nuque

j'ai découpé l'état des lieux en parties qui alternent lecture d'extraits de comptes rendus et moments dansés — je ne danse pas forcément ce que je lis ;
E. scande le décompte de ces périodes auquel je me soumets ou pas ;
projetées sur le mur du fond côté jardin (ou cour ?), cinq minutes de vidéo agencées sur une durée d'une heure : des raisons d'être_danseur ; + trois séquences sonores : échantillons répétés de reprises de batterie (led zep entre autres — cf. séance du 7 janvier)

à la lecture je m'ennuie un peu, pas de vrai statut, seulement : bien lire ;
parfois je bouge ce que je lis ; un autre mouvement apparaît ; p.e : je lis à nouveau les bras tendus pas trop devant les mains en retour l'une vers l'autre presque jointe pause puis les bras lentement s'arrondissent les jambes fléchissent pause puis pencher le buste — d'abord rotation horizontale des épaules et des bras vers la droite puis le buste le talon droit qui se soulève pointe au sol plie la jambe les reins creusés — plus le bras droit se retire en arrière avec épaule et partie du dos qui tire la nuque et la tête regarde où va la main droite pendant que le gauche conserve sage son arc isolé
et je fais assis sur l'avant de la chaise les jambes écartées pas trop lunettes sur le nez le texte dans la main gauche je lève le bras droit en l'écartant du corps le poignet cassé à 90° la main verticale paume vers l'intérieur je la regarde qui s'éloigne comme le bateau du port et afin de continuer à lire rapproche d'un mouvement circulaire étendu ascensionnel ma gauche de ma droite pendant que mes reins se cambrent les talons se soulèvent je suis toujours assis ma main droite tire vers l'extérieur mon bras gauche s'arque

sinon

je danse ma masse : debout droit les bras le long du corps les mains au bout ;dilater la chose qui est moi sans raideur dans son maximum d'air déplacé ; détendre et occuper

aussi

au fond du jardin il élabore sa vengeance + sur la terrasse il passe à l'action (séance du 7 avril) : des gestes commencés jamais aboutis, la main paume vers le haut le pouce ramené au-dessus ; le poignet cassé vers l'intérieur et le bras qui emmène le tout vers devant et partir à l'extérieur mais nulle part donc
ou
le même et l'autre bras monte pose la main sur le poignet mais déjà plus là
ou
le pied —coup vers l'extérieur, voûte voûtée — tire la jambe pour un pas de ballerine (le genou y fait rotule) et la cheville casse tout de suite ; il faut rattraper tout le corps qui s'affaisse
ou
reculer au fond et sur la pointe des pieds lever les bras au-dessus de la tête — avoir quelque chose à prouver
ou
les épaules collées aux oreilles, les bras tendus arqués devant le ventre les poings fermés sur un guidon (on sent le casque)
ou
de là un bras reste l'autre s'écarte pivote le poignet vers le haut comme on play-back de la guitare
plutôt basse
ou
de l'un ou l'autre des précédents les bras ramenés remontent les poings à la hauteur et alignement des épaules — il faut serrer

et restent

plus

sur la pointe des pieds
jambes droites
un bras écarté complet léger arc la main verticale paume à l'intérieur (parfois les doigts s'arrondissent, parlent de prendre)
le poing opposé ramené sur le sternum
le bras plié coude vers l'avant
regarder devant ou la paume au bout du bras écarté complet léger arc

plusieurs fois/y revenir/plusieurs fois

le même mais avec un pied dans l'autre
c'est à dire le gros orteil de l'un (vertical) posé entre le gros et l'index de l'autre (au sol)
de cet équilibre plusieurs fois

aussi

des chutes d'après une photo distribuée pendant le Dior n'est pas dieu d'Y.N. Genod
il faut finir au sol sur le côté appuyé sur un coude l'avant-bras pas encore posé poignet cassé au bout l'autre bras appuyé sur le côté supérieur du corps la tête retenue s'affaissant une jambe sur l'autre légèrement pliée la supérieure plus que sa soeur
je pars de ma masse et choit
beaucoup
ne pas retenir
ne pas se blesser
choir
genoux-cuisse-hanche-coude
encore repérer la position d'arrivée et recommencer
à droite puis à gauche
à gauche c'est plus gauche moins vive plus relâché surpris ça choit mieux vraiment
beaucoup
ne pas retenir
ne pas se blesser

aussi

de la traversée café muller en prenant le temps en arrêter souvent en repartant en faisant attention aux bras posés sur le torse tendus vers le bas les mains offertes tirées un petit creux dans la paume
en faisant attention aux pieds — comment ils quittent le sol comment ils le rencontrent comment ils y restent comment les genoux verrouillent/déverrouillent comment les cuisses tentent de s'échapper par le haut comment les surveiller ; autant de choses que j'oublie et que je sais

26ème séance

2005-04-09T09:30:00.000+02:00

séance du 7 avril 2005

Y'a un truc, c'est que fumer un joint d'herbe et écouter King Crimson live à Philmore West ou Elvis Crespo c'est un plaisir qui vous fait danser nu devant l'ordi ! m'écrit un ami

de 15h à 17h dans le grand studio. Grand échauffement qui se termine sur le dos jambes pliées les genoux ramenés au-dessus du ventre, les mains ouvertes vers le haut à la hauteur de la poitrine
ouvrir et fermer les mains lentement et pleinement

j'en suis là et commence une sorte de pédalage, les membres toujours levés/pliés/arqués oscillent dans un avant/arrière approximatif axé diagonale avec torsion des chevilles par rapport aux genoux des genoux par rapport aux hanches des poignets par rapport aux coudes des coudes par rapport aux épaules — rien de grands mouvements
dans le même temps le tout balancent sur les hanches et les épaules ; tentative maladroite de reptation dorsale — un requin — ; sinon retenue de cette reptation : pédaler vriller ouvrir fermer mais pas déplacer — un vélo d'appartement ? non, c'est un hanneton — ; il faut revenir à l'endroit (le ventre)
les hanches et épaules sont les points d'appui
de l'une à l'autre des unes aux autres
même
les bras les jambes parfois vont pour se tendre (ouvrir) mais non
un bras plus (vaillant ?) se tend et reste figé tandis que le reste du hanneton bouge et
ou alors une jambe ; 45° du sol ; plutôt arrêtée dans une presque tension ; encore torsant ouverte tire vers un fosbury par les pieds
vrille les hanches au vertical les épaules dans le sillage — stop pause
retombe au dos et recommence
même à un moment les pieds du plat tapent au sol pour rebondir une onde sur l'ensemble du corps
la fin vient sur le dos avec les membres toujours levés/pliés/arqués qui oscillent de moins en moins dans un avant/arrière approximatif axé diagonale avec torsion des chevilles par rapport aux genoux des genoux par rapport aux hanches des poignets par rapport aux coudes des coudes par rapport aux épaules
de moins en moins
et stop

j'allume la caméra

plusieurs traversées en devenir/gisant
je m'arrête repart cherche l'origine du mouvement la partie de moi qui l'allume le chemin qu'il suit
sans oublier : rien que faire
les bras sont tendus, ou pas
les mains lourdes de sang, ou pas
les jambes solides et sûres mais jamais promptes, ou pas
les jambes fortiches, ou pas
les jambes à la godille (les pieds pendant au bout des chevilles ; les genoux qui brusques s'écartent quand il faudrait aller droit ; la cuisse qui monte trop vite), ou pas
les pieds qui tapent du plat au sol, ou pas
la tête en haut du cou, ou pas
la tête dans le cou, ou pas
pour changer de direction le torse par la tête penche balance qui imprime un coude que l'on prend

puis au sol je reprends du hanneton
mais celui-ci l'est moins
moins de pattes qui remue
plus de dos qui cambre et cabre et saute — un poisson dans l'herbe, vers la fin
plutôt stop pause en arc d'une pointe d'épaule à un talon avec une jambe ouverte à 45° et un bras vers le haut avec main en apnée
ou (à un moment)
sur une pointe d'épaule tiré par le bras avec main en apnée + deux hanches au sol + jambes ouvertes tendues pieds vers la gauche
puis de plus en plus hanneton dans l'herbe, vers la fin
balance d'une hanche/épaule à l'autre avec arrêt sur la crête et culbute inverse jusqu'à sur le ventre le visage et les pieds levés du sol — pause c'est fini

À tout ça je m'y suis fait mal
des coups des brûlures rien que de sur le moment
comme une chose qui ferait partie de la chose

Ensuite été voir loïc touzé : le corps doux mais heurté et la tête (dedans) inquiète avec des chevilles cassées des corps en parenthèses des gestes qui montent mais ne peuvent rester même un riff de guitare ou de basse mais on le retient : il est dans la forêt à l'orée du parc de la grosse baraque où a lieu cette fête dont il faut qu'il s'éloigne il a besoin de réfléchir surtout de penser à comment il va pouvoir leur dire tout ce qu'il a à leur dire il y a des scories de la musique et lui a les scories de ses ressentiments il faut qu'il agence pas se planter bien cadrer attention il répète ce qu'il a à leur dire c'est important il faut qu'ils comprennent qu'ils admettent mais rien ne va ou jamais assez il faut recommencer il faut refaire les croix il faut reprendre ceci oublier cela garder ceci changer cela au bout il a un petit paquet il va pouvoir tout leur balancer
ensuite sur la grande terrasse de la grosse baraque pleine de la clarté des lustres à travers les tulles il a mis son armure il commence mais il faut monter le ton la musique est forte et il y a autre chose à faire que de l'écouter il fanfaronne essaye d'accaparer on ne l'entend ni ne le voit il ne pourra même pas se battre

25ème séance

2005-04-06T16:38:00.000+02:00

non-séance du 31 mars 2005

pas de séance ce jour-là car à la campagne — ah! la campagne, ici le gris tirant au carmin des jeunes doigts du tilleul, on a tous vu ça

mais G m'envoie ce commentaire après lecture de la séance du 24 mars

Il y a une nouvelle de Borges, c'est un homme qui décide de réécrire Don Quichote, de Cervantes. Il a grande connaissance du livre, et voudrait comprendre comment on peut écrire ça. Au mot près. Alors, il se lance. Il commence au début. Mais ça ne marche pas tout de suite : ce qu'il écrit n'est pas le texte de Don Quichote, de Cervantes. Alors il continue, des jours, des années. Trouver le mouvement intime de l'auteur, qui lui fait écrire ce qu'il écrit.
Je ne sais plus s'il y parvient à la fin de la nouvelle.
être_Cervantes, quoi

Donc, rdv le 14 avril à 19h au grand studio Micadance pour l'état des lieux d'être_danseur

Cher G! (qui participe à l'expo Écrire à haute voix, à la Ferme du Buisson à Noisiel, jusqu'au 3 juillet — www.lafermedubuisson.com)

et

vu tout à l'heure, au carrefour de la Porte des Lilas, un homme en trottinette s'approcher du passage clouté, s'arrêter pour cause de bonhomme rouge et s'appuyer de tout son long contre le mat du feu tricolore y compris (surtout) la joue, comme s'il écoutait l'objet, sans doute pour en tirer un peu de fraîcheur

24ème séance

2005-04-02T00:10:00.000+02:00

séance du 24 mars 2005

petit studio de 9h à 11h
j'ai demandé à J d'assister à la séance

Échauffement, mais tout de suite en entrant mal à la tête au cœur

puis tourné un peu en rond et allongé sur le dos relever les pieds et le buste par tension les bras tendus relever devant les hanches puis toujours en tension les membres se plient se tordent en équilibre sur les fesses il faut tenir la tête sortie des épaules puis relâcher le dos au sol les membres montent pour tomber du ciel quelques ciseaux et les fauves

J m'arrête pour un commentaire : c'est très bien mais tu ne montres rien, rien de ce que tu fais ; tu ne tires pas ; tu passes d'une chose à une autre

je reprends avec une chandelle lente les jambes montent bien les bras en V derrière le dos décollés du sol tout repose sur la nuque et les épaules
petit à petit lentement mes hanches basculent vers mon visage je garde l'équilibre la stèle nuque + épaules jusqu'à ce que le pression sur le cou soit trop forte je roule sur le côté

J m'arrête à nouveau

(retranscription de la cassette)
j : il y a profondément quelque chose qui me gêne
la croyance en le mouvement
croire

f : ouais c'est une sorte de croyance
entre la soumission et la croyance

j : non c'est ça mais c'est pas ça
parce que tu ne joues pas tellement les images que tu évoques
à un moment tu te retrouves le sexe près de la bouche
ça fait signe et tu n'utilises pas
je ne sens pas la fiction que tu développes
j'y crois pas
pas qu'il y ait qu'une seule fiction, il y en a plusieurs mais
c'est comme les positions comme ça, c'est déjà vu mille fois (en tension les membres se plient se tordent en équilibre sur les fesses)
de bébé je ne sais pas
moi je ne vois pas assez comment tu le fais toi
c'est pas un enjeu

f : je devrais être plus attentif aux pensées que j'ai quand je fais, les grandir, être attentif à les grandir

j : toutes, même les pensées de ne pas y arriver

f : pendant la chandelle il y avait plus la pensée d'y arriver justement

j : la chandelle était super, elle aurait plu à un danseur comme X je pense. on aurait dit qu'il y avait deux toi en superposition un avec les jambes comme ça, un effet d'étrangeté
mais je pense que ce n'est pas une bonne voie de travail
c'est bien réussi mais pas une bonne voie pas assez de pensée d'image
pourtant t'es trivial comme garçon

f : tu me dis ça je ne sais plus ce que ça veut dire tout à coup
c'est quoi les bonnes pensées ?

j : y'a des images des pensées qui sont propres admises
cette position là qui vient du buto on la connait elle est admise elle est propre c'est repérable

f : mais c'est quand même la base de ce travail, prendre des choses dans des spectacles et les reproduire
pas copie pas parodie mais partir de

j : je croyais que c'était être danseur

f : c'est être danseur ; c'est aussi être danseur à travers un énoncé c'est pas prendre des cours

j : ce qui manque c'est un positionnement
à partir d'une figure prise autre part qu'est-ce que tu en fais ?

f : je suis en train d'en faire quelque chose mais je n'ai pas de visée
j'ai pas de projet en danse et je ne vois pas comment j'en aurais un
c'est peut-être la faiblesse de la chose
cette tentative est peut-être vouée à l'échec
ça ne suffit pas comme rapport c'est quasi un rapport de consommateur
ce que j'ai vu faire par d'autre moi je peux le faire alors je le fais
et le fait de reproduire de la danse quelque que soit la façon, fait de moi un danseur
c'est peut-être pas assez

j : on peut pas dire ça fait de moi un écrivain le fait de consommer de la littérature

f : ça peut être un projet que de dire ça
et il en sort quelque chose ou pas
la question c'est : qu'est-ce que je peux faire avec ces envies ? j'entends ce que tu dis sur le rapport

j : le projet j'y crois
pour moi c'est un peu extrême parce qu'il n'y a plus la médiation du texte ou de la photo etc.
si c'est j'imite ce que je vois dans des spectacles j'ai pas d'avis et tu n'y arriveras pas

f : il s'agit de reproduire
je vois des trucs super au spectacle, je rentre chez moi et je les fais chez moi
ça m'oblige à trouver la manière de le faire

j : tu pars d'un type de danse ?

f : non je n'y connais rien en danse
le buto j'avais jamais vu avant de commencer ce travail
la danse contact j'en ai vu pour la première fois il y a deux semaines
je travaille pas par rapport à une pratique en particulier mais plutôt me demander c'est quoi danser ?
tu me dis la chandelle aurait plu à X
X est une danseuse — que ce que tu dis s'avère ou pas — et pour moi c'est la preuve que je suis en train de danser
maintenant tu me dis ça ne m'interesse pas, ce qui m'intéresse c'est plutôt la matière de la pensée la manifestation de la pensée
je t'entends et je me demande comment je peux m'approprier ça

j : c'est un peu fort mais quand tu viens danser plutôt que penser que tu veux être danseur penser que tu veux faire un outrage à la danse
dans une relation assez tendue à cet objet

f : je ne peux pas faire d'outrage à quelque chose que je ne connais pas
c'est quoi un outrage à la danse

j : je ne sais pas
ne pas être d'accord
si tu es trop d'accord…

f : je ne peux pas arriver dans un endroit que je ne connais pas et dire c'est de la merde
je ne sais même pas de quoi je parle

j : il faut trouver une tension
je pense, dans le déni de
c'est là que tu as une tension pas la tension du corps hein!
quand tu commences à travailler la langue c'est quand tu commences à détester la langue
pas ceux qui la respecte, qui aime la langue, la belle langue, qui aiment les mots tout ça
les enregistrements d'antonin artaud il n'est pas dans un amour de la langue il déteste la langue il dit caca merde caca cul il est dans la langue c'est comme ça qu'il rentre dedans
avec la danse c'est pareil
je ne crois pas à je ne connais pas je ne peux pas outrager
il faudrait connaître avoir le cadre pour ensuite transgresser
tu peux transgresser dans un cadre tout à fait imaginaire

f : tu transgresses par hasard alors

j : pas par hasard
tu transgresse toi-même tu te transgresses
quand tu es dans cette position-là c'est très repérable tu sais où tu es tu peux transgresser tu peux sortir
au contraire tu restes dans ce cadre
pas de fantaisie de main qui se met à bouger hors du truc

f : tu parles comme-ci j'étais danseur réellement danseur avec une pratique une pratique chorégraphique aussi

j : je pense que tu es réellement danseur

f : je suis réellement comédien aussi
par hasard
je ne peux pas transgresser ce que je ne connais pas
qu'est-ce que tu fais ? tu ne fais rien
si tu ne sais pas ce que tu fais tu ne fais rien
je veux bien être danseur mais n'empêche je n'ai pas de pratique de projet de connaissances
si tu me tenais ce discours alors que j'ai cinq ans de pratique
quand je fais ça je ne pense pas directement au buto je vois bien la filiation mais ça me vient d'asselineau ou de dobbels
quand je fais ça je n'ai rien à transgresser
là je ne suis pas dans un appareil
je dis je ne suis pas danseur je le suis
je ne suis pas danseur j'ai juste décidé que
et maintenant je le fais
et ce que je fais je ne dis pas c'est le meilleur truc c'est nouveau
je m'en fous du nouveau
je demande juste c'est quoi la réalité de ça
j'entends ton truc de pensée dans le mouvement ou le contraire
tu vois quand je fais claudia triozzi c'est pas
quand je fais (il fait elle sort et salue ceux qu'elle quitte)
c'est pas de la parodie je ne me fous pas de sa gueule
je fais je peux te dire :
j'ai décidé de marcher comme ça avec les cuisses qui font ça je décide marcher comme ça je marche comme ça avec les pieds comme ça
elle arrive au portail elle se retourne et salue ce qu'elle quitte
là je fais attention à la positon de ma main devant mes fesses, là moins haut, l'autre au-dessus de la tête au bout du bras tendu plié et le visage les yeux écarquillés la bouche bien ouvrir
à chaque fois que je le fais
moi je ne sais pas je pense qu'être danseur un danseur quand il fait ça d'un coup tout de suite il est au bon endroit moi je réajuste sans arrêt
au début c'était toujours à réajuster maintenant moins j'arrive tout de suite quelque part où je veux être à peu près
la transgression elle est là-dedans : je suis spectateur elle fait son spectacle et quand tout le monde est parti je vais sur la scène et je le fais aussi
pas parce que c'est de la merde parce que ça me plaît
j'en veux de ça
quand je fais ça pour l'instant je n'ai rien à transgresser
(fin de la cassette)

puis je lui raconte les hommes qui se jettent sur les femmes et les femmes sur les hommes chez paxton
avec gestes et sauts éloquents

23ème séance

2005-03-21T08:29:00.000+01:00

séance du 18 mars 2005

petit studio de 15h à 17h
Échauffement puis

d'après paxton ; apprendre la chute bouger (marcher avancer tourner tomber) en vrille ; viser la vrille ; les jambes plient les genoux fléchissent se croisent les bras montent en croix souples le corps s'affaisse roule sur le dos les épaules les jambes en V se lèvent passent par-dessus la tête la nuque échappe réception des genoux et des jambes — assis — ; plusieurs versions rapide lente fluide heurtée roulée d'une épaule à l'autre sans chute se relever de l'affaissement tiré par les épaules la nuque le haut de la tête

avant

monter en chandelle sur les épaules et la nuque les bras soulevés du sol écartés en V (être_antenne) les mains ouvertes tendues pas trop ; trouver tenir entretenir l'équilibre des bras et des épaules en jouant sur leur écartement leur angle avec le sol ; longtemps osciller pour être stable et confortable ; à un moment oui — à un moment les jambes très hautes verticales presque les bras en V vers l'arrière les mains souples le tout sur les épaules et la nuque je capte
redescendre doucement rouler sur le côté

puis

la tête par terre l'occiput appuyé contre les mains jointes les avant-bras au sol monter en poirier ; c'est à dire le dos se déroule monte les fesses les jambes ouvertes devant derrière les cuisses horizontales les jambes verticales qui cherchent à se tendre mais l'équilibre est volage il faut attendre lentement progresser attendre la validation du dos des épaules (être_antenne — aussi) ; les mains suent ; des tensions inédites des muscles en travail en rapport qui jouissent (je capte) puis trop loin et chute sur le côté

plus tard

d'après paxton ; marcher traverser ; traverser pas arrières soulevé sur les pieds bras écartés (l'oiseau) ou tirés en arrière par la main qui commande ; s'arrêter repartir continuer résister lâcher sans jamais arrêter ni heurter

là se présentent au portail — et donc accueillis intégrés "vous buvez quelque chose" et danse avec — des éléments du tour de l'appartement de la séance dernière, de buter contre le mur insister du corps de la tête, de frapper le mur de la main et du pied le plus haut possible, de la main entre les fesses comme une asperge sur le bord d'une assiette, de devenir/gisant, de marcher les pieds en avant des jambes incurvées les bras placé devant l'abdomen, tendus-incurvés, la paume des mains offertes à un trois-quart intérieur : une béa-attitude, de tombé du ciel, de penché en arrière les deux bras contre les côtes les paumes ouvertes vers l'avant, de penché en arrière les mains sur les colts la tête bascule un pied plus en avant que l'autre

ensuite la tête lourde je m'assois contre le pilier de la salle
j'ai la nausée — je m'assoupis
j'ai appris qu'en danse le copyright se fait sur les mouvements : pour reproduire un mouvement il faut l'autorisation du chorégraphe ; va falloir que j'appelle du monde

devant la glace
la tête toujours lourde — je fais doucement — je reprends le saut chassé du Jardin et le transforme (j'ai revu une photo récemment) en saut de poule ; les bras repliés verticaux devant le torse les mains pendantes comme une bête qui fait le beau (pourquoi la poule ?) sauter sautiller de côté en actionnant sec et vite les genoux ; j'en fais plusieurs plus ou moins amples que je ponctue de sauts parenthèse ; je prends le bas de mon ticheurte et le passe sur ma tête : je suis masqué
je reprends les sauts de poule et les sauts parenthèse ; je suis le fantôme le tueur sériel la bête qui fait le beau pour mieux te manger achille en costume de zorro

je n'ai pas fait
• debout le corps s'affaisse tout de suite rattrapé par les épaules
• la main lourde au bout du bras qui s'endort
• les bras satellites autour du corps doucement et grandement -> étourdissement
• avancer tourner battre des bras
• à genoux tourner sur soi-même les yeux à la recherche de quelque chose
• s'affaisser se relever lent
• le saut de poule avec les pieds qui tressautent l'un par-dessus l'autre comme autant de chenilles traversant la rue en convoi

donner à voir

22ème séance

2005-03-17T08:48:00.000+01:00

séance du 10 mars 2005

Dans le petit studio de 9h à 11h. Échauffement (20 mn) puis les fauves

J'ai vite envie de changer ; je pense "faire durer" ; je fais durer ; je profite qu'un des fauves s'allonge et roule sur le dos pour un tombé du ciel qui vite s'énerve se dynamise ; je laisse tomber mes jambes et bras sur le côté, ils frappent le sol, je conserve l'écartement entre les membres ; les bras et jambes qui tournent autour du buste qui pivote sont très rapides violents et m'emmènent vers des tressautements : d'abord une main, un bras, le bras, une jambe par le pied et le mollet : je suis à terre sur le côté des parties de mon corps tressautent et se déplacent autour d'eux-mêmes

relevé sur mes quatre pattes, pensé cheval et fait cheval ; un pas espagnol : le dos creusé, les points d'appui — paumes, genoux — sous le ventre levés sèchement par diagonale le poignet cassé la main pend (levés comme on tire une ventouse, un presque plop!)
Plusieurs largeurs, les poignets s'habituent à ce poids inédit
Puis reviens aux fauves

Debout
je traverse sans les bras : je n'ai pas de bras ; mon corps s'enroule vers le sol, roule au sol, sans bras, je n'ai pas de bras
La marche d'abord d'un simple pied devant l'autre puis les jambes tendues légèrement concaves — c'est le genou qui gère — le pied à chaque pas se tend pointu le coup vers l'extérieur les bras ne peuvent qu'à leur tour (j'ai des bras maintenant) se placer devant l'abdomen, tendus-incurvés, la paume des mains offertes à un trois-quart intérieur : une béa-attitude (Le Gréco)
enfin, celle du devenir/gisant (j'ai noté appuyée et simple : ???)

Et

finie contre le mur ou plutôt bute et insiste contre le mur des pieds des mains de la bouche pour passer le mur le nier l'envoyer promener jusqu'à ce que la pression pivote le corps qui envoie bras et jambes par couple frapper ce mur à chaque demi-tour de pivot frapper le mur au plus haut possible
c'est la tête qui souvent fait rotule et finit par éloigner le corps la tête seule appuyée au mur pousse ultime décolle le corps repart en devenir/gisant

À terre
allongé et roule
les choses sont qu'elles font ce qui est
le corps tourne autour de la tête
les jambes montent et descendent en ciseaux font turbo — démultiplicatrices
jusqu'à toucher le mur
Là
à plat ventre les pieds contre la plinthe
une main aux fesses comme une asperge (l'autre au bout du bras levé dans le prolongement du corps, posé sur l'épaule : la main sur le bras sur l'épaule — au sol!)
pousser des pieds pour avancer puis cambrer en arrière
les épaules et les genoux décollés du sol
je reste

je n'ai pas fait le sac oublié dans le métro le pauvre qui voit l'autre partir sans lui la chemise qui pleure "papa!"

Mais après quelques pas dans la salle

comme pour saisir un bouton (robinet ?) de cuisinière, le bras droit tendu pas trop vers l'avant à hauteur des hanches le pouce opposé aux quatre autres pour faire pince que le poignet pivote (ouvrir : anti-horaire) ;

le même bras du buste qui tourne un peu vers la gauche remonte et la main paume vers le bas incurvé en petit pont se pose sur ce qu'aurait été le col de cygne du robinet, la main gauche en pince-cloche (oie aux granulés) saisit plus bas la poignée et la tourne ; la même gauche descend dans le bac prend une assiette (le pouce —en haut — et doigts en pince plate) et du coude qui recule plie plus et avance avec pivot gauche des épaules le poignet se casse vers le bas et descend l'assiette dans l'égouttoir ;

deux pas latéraux sur la gauche + quart de tour du corps face à la fenêtre la main droite se referme autour de la poignée horizontale et poignet plus coude la descende verticale le coude recule entraînant la main qui s'écarte du corps et ouvre le battant ;

les deux bras tendus devant les avant-bras croisés comme appuyés à une balustrade trop haute (poids du buste sur l'avant presque pointe de pied) ;

demi-tour gauche quelques pas en diagonale (droite) le bras droit se tend les doigts en crochet vers le bas — le pouce fait balancier — passent dans la poignée horizontale du frigo et tire la porte qui s'ouvre vers soi il faut la contourner : le ventre s'efface, le dos s'arrondit en montant, le corps penche sur la gauche et vrille — un ver dans Dune, dans Abyss, dans Donnie Darko, dans Microcosmos ;

refermer le réfrigérateur contourner la porte de la cuisine juste derrière (un pas de côté et arrière simultanément les deux à la fois) sortir dans le couloir (droite) entrer dans le bureau (gauche) traverser en diagonale (droite) ;

jambes fléchies un genou à terre le buste en avant le bras droit plié à 90° avance de l'épaule la main en pince large verticale saisit la boîte d'archives tirer ; se relever en pivotant sur la droite et poser la boîte sur la table toute proche (hauteur 60 cm) ;

demi-tour traverser en diagonale (droite) puis à droite dans le couloir deuxième à gauche la main poignet tourné vers le haut au bout du bras tendu bas les doigts relevés en crochet soulever la poignée de la machine à laver entraînant le capot la main tordue du poignet doit lâcher et pivoter contact toujours avec le bord plastique (filet du moulage) de la manette relever le couvercle vertical ;

donc debout droit le bras droit relevé souple quasi 90° la main paume vers le haut les doigts vers l'avant (plus l'index et médium que les autres) ;

tourner la tête à gauche, le buste suit puis le pied droit qui devant le gauche passe (c'est un pas qui entraîne le corps dans un quart de tour avant) et devant la baignoire penché en avant tourné vers la droite le bras droit (épaule appuyée au mur de séparation bain/chiottes) saisir la douche sur l'étrier passer à la main gauche et encore du droit poignet cassé main en pince façon oie aux granulés ouvrir l'eau froide ;

ensuite je me suis assis

Depuis janvier j'ai vu : Frédéric Cellé - L’air de rien / Serge Ricci - Endless / Daniel Dobbels - Ni/Et + 10’ / Carte blanche à Brigitte Asselineau - Non dits / João Fiadeiro - I am sitting in a room different from the one you are now / Claudia Dias One woman show / Loïc Touzé - morceaux / Loïc Touzé et Latif Laâbissi - Love
Vidéos : Pina Bausch - Café Muller / Volker Schlöndorff - Kaléïdoscope : Valeska Gert / Steve Paxton - Goldberg variations + Fall after Newton

21ème séance

2005-03-09T18:25:00.000+01:00

non-séance du 4 mars 2005

Aurait dû dans le petit studio de 15h à 17h, mais parfois ça cale, c'est détourné, ça rentre à la maison pour pas spécialement quelque chose parce que fatigué _ et même si regrette

plus tard (5 jours) c'est dans le métro en lisant une beauté d'alan ginsberg que le sac avec la caméra de belles chemises toutes les chaussettes le couteau joli et d'autres est oublié laissé sous le strapontin vas donc le retrouver

alors rien au vendredi 4 mars, pas de 21ème séance sinon cinq jours plus tard les omoplates qui se soulèvent s'écartent et tirent sur la peau qui brûle la nuque raidie comme un coin dans un nœud de chêne
en traversant la rue

c'est peu
mais ça fait mal

20ème séance

2005-02-28T10:16:00.000+01:00

séance du 23 février 2005

Dans le grand studio de 9h à 11h
3/4 d'heure d'échauffement qui passe par les bras en croix tendus le corps droit les jambes et pieds joints pas bouger respirer accentuer le déséquilibre qui se présente au portail et lentement basculer sur un pied (ils s'écartent, l'un monte, les jambes aussi) pas bouger — que le vent qui des herbes etc
Fermer les yeux ; dans ce noir et la salle se déplacer

je regarde les murs le sol le plafond je regarde encore je regarde les portes j'avance au milieu de la salle regarde mes pieds regarde autour de moi retourne à un mur revient au centre et
lève un bras au-dessus de la tête qui maintenant me pend et m'emmène au bout d'un palan les pieds presque plus au sol (retrouver l'usage de ses jambes, les chevilles répondent mal, trop tôt où trop tard, les genoux plient et s'endorment, c'est le bras en haut tenu qui porte) l'autre main en asperge sur une assiette ; une truite au bord du plateau de la table c'est à dire entre les fesses ; ainsi déambuler avec parfois un saut parenthèse et de plus en plus (pratique habilité usage) s'arrêter et se retourner pour saluer ceux qu'elle quitte

Ce sont des figures

J'allume la caméra et à quatre pattes dans un périmètre idoine :
se déplacer lentement pesamment des quatre membres souples et résignés du félin en déprime peu de pas à la fois longs arrêts repartir vers rien (la cage ne bougera pas) et les hanches basculées qui s'affaisse au sol on est assis dessus si les bras plient on se couche à demi ou tout plat jusqu'à la tête qui s'enfonce mais parfois plutôt rouler sur le coté et le dos les membres mous écartés indolents balançant pas bouger attendre se relever — on saura combiner
et combiner avec
depuis sur le dos les membres mous écartés indolents
les lever plus mais pas si vaillant jusqu'à un tombé du ciel déjà usé
basculer à droite puis à gauche et encore de chaque côté et toujours au sol chasser — mais au même rythme — les pieds et les mains autour de l'axe du tronc qui entraîné bascule puis sur le dos sans perdre la fatigue de la captivité elle le soulève (relever peu les bras et les jambes) et le redépose mais ici comme un fauve au cirque

Plus tard j'ai éteint la lumière et à la lumière des plots de sécurité, faire des traversées en devenir/gisant du bout des doigts (à peine les mains qui tirent) avec parfois se retourner pour saluer ceux qu'elle quitte ; petit à petit les pas sont plus amples des jambes ouvertes qui vont en s'écartant légèrement les pieds tendus en avant les bras qui s'arrondissent tendus les mains ramenées vers l'intérieur les doigts et le pouce en baguettes de sureau (si on taille ça peut faire sifflet) le dos très droit la tête tirée (si peu) vers l'arrière — altière ?

19ème séance

2005-02-20T00:23:00.000+01:00

séance du 19 février 2005

Grand studio, de 9h à 11h — j'ai mis une grande table noire au milieu (presque) de la salle, sorti mon carnet et je note
je n'ai pas envie de travailler, de danser, danser quoi pour quoi autour de quoi ? je n'aime pas cette question, cette tendance justificatrice

je n'avais pas le code ; je frappe à la porte de la salle Ville de Paris où une compagnie répétait ; trois danseuses m'ouvrent et me le donnent — j'ai plutôt envie d'écrire que de danser, d'appeler O pour L — 2 en souriant pleines de l'effort qu'elles viennent de fournir, la 3ème en fronçant les sourcils pleine de la même excitation — petite on lui disait fais encore la lionne ; elle faisait grrrr!

que de mouvementer dans cette salle, plutôt pousser mon stand à roulettes entre deux vitrines du BHV sous le long auvent qui l'appuie à la rue de rivoli en écoutant mon collègue me raconter cette histoire qui ne m'intéresse pas mais lui permet de ne rien faire pendant encore 10 mn
plutôt boire un café assis le coude se plie pour hisser la tasse aux lèvres se soulève trop et devient une mandibule de la bouche à l'épaule
plutôt être charcutier forain derrière une gigantesque poêle (a un nom ?) où succombent pleins de plusieurs viandes
plutôt être la grande blonde pas jolie mais grande et blonde en jeans dans bottes qui ne me regarde pas épaules tendues en haut serrées le trapèze crispé d'habitudes le long du grand complexus jusqu'à l'occipital, la jonction de la colonne et du crâne, le cratère inexplicable
plutôt le prunus déjà en fleurs — ou pas, la saison est là, c'est tout! — au passage d'une nonne noire qui elle me regarde ; les pans de son étole
plutôt les trois qui m'octroie le code — je dois danser dans le grand studio mais je n'ai pas le code — à titre de faveur, oui!

ce que de la rue j'ai vu qu'elles dansaient
les mains jointes à plat au-dessus de la tête le regard devant le visage sourit les bras redescendus tendus au niveau des épaules main droite rejoint horizontalement main gauche la ramène et penchant le corps en avant + pivot à main droite la nuque lâche la tête tombe + buste au sol sur l'épaule roule et se relève — souvent baisse et relève fléchit et relève ; une danse de salut

et

depuis le grand studio dans l'escalier dans la salle au-dessus des pas des raclement de gorge ; je suis seul au bout d'une table posée en plein du tapis de danse blanc de cette salle carrée avec cinq gradins de longs murs gris pâle 6 portes dont 5 doubles (11 donc) un plafond technique équipé pour recevoir des projecteurs la glace du fond est couverte d'une toile blanche ; j'ai un pull orange un pantalon gris une chemise à carreaux bleue des chaussures écru la table est noire
est-ce que je danse tout ça ?

j'ai installé la caméra, mis un pantalon rouge et un débardeur blanc, j'ai les cheveux fraîchement coupés, je m'appelle frédéric danos

danser ma situation, la situation
je suis debout je gigote. Je dis "danser moi dans cette salle, cette salle, moi dans cette salle, moi il y a quelques instants à cette table écrivant en pantalon gris et pull orange et maintenant pantalon rouge et débardeur blanc"

j'ai corrigé mes pieds pas tout à fait parallèles et alignés, constaté la torsion que cela impose à l'arcade de mes jambes. Installé là-dedans j'ai tourné mes épaules vers la gauche les deux bras tendus plutôt bas les mains tendues les paumes l'une vers l'autre dans l'écartement donné par mes épaules tournées les pouces bien posés sur le tranchant de chaque ; j'avais une portion
j'ai accentué le creux imposé à mes reins par le déhanchement imposé par les épaules — les pieds eux toujours à jamais à plat parallèles et alignés sur le sol
j'ai reporté cette portion devant mon pubis — les épaules les hanches les reins suivent s'adaptent — j'ai reporté cette portion à droite j'ai reporté cette portion au-dessus de ma tête

j'ai tout lâché pour reproduire ce que de la rue j'ai vu qu'elles dansaient ; fausse piste mauvais ami —
j'ai repris ma portion mais je n'ai pas l'envie de continuer de continuer avec pas l'envie de continuer —
comment est-ce que j'apprends quoi?

18ème séance

2005-02-20T00:21:00.000+01:00

séance du 12 février 2005

Une heure seulement de 9h à 10h dans le grand studio

De mémoire, rien ne revient sinon un court échauffement et tout de suite marché autour de la salle puis choisi la diagonale en devenir/gisant dans un sens puis dans l'autre, ma consigne était "faire", "laisser les choses tirer"
avant le devenir/gisant, plusieurs aller-retour sur la diagonale en réduisant à chaque fois la distance par les extrémité — délimiter un distance
Laisser les choses tirer donc : du devenir/gisant je me souviens être allongé puis en boule en tenant une cheville bringuebale asymétrique ; je me souviens lever un bras et l'autre pose la main du tranchant entre les fesses — juste poser ; je me souviens pas bouger ainsi longtemps

noté ce que la k7 trop courte n'a pas filmé mais d'abord sur la k7 puisque la mémoire est aux fraises (devrais-je me souvenir ?)

sur la k7, échauffement (5') marcher dans la diagonale en réduisant petit à petit la distance parcourue (1'30)
immobile les bras tendus pas trop devant les mains en retour l'une vers l'autre presque jointe pause puis les bras lentement s'arrondissent les jambes fléchissent pause puis pencher le buste — d'abord rotation horizontale des épaules et des bras vers la droite puis le buste le talon droit qui se soulève pointe au sol plie la jambe les reins creusés — puis lever un bras (2'40)

du coin arrière droite de la salle je dis je reprends plusieurs fois
je répète avec les mains qui indiquent des niveaux devant moi compris entre mon nez et mon nombril (1')
puis une série d'aller-retour auto-réduisant (1') et immobile (30')
à nouveau les bras tendus pas trop devant les mains en retour l'une vers l'autre presque jointe pause puis les bras lentement s'arrondissent les jambes fléchissent pause puis pencher le buste — d'abord rotation horizontale des épaules et des bras vers la droite puis le buste le talon droit qui se soulève pointe au sol plie la jambe les reins creusés — plus le bras droit se retire en arrière avec épaule et partie du dos qui tire la nuque et la tête regarde où va la main droite pendant que le gauche conserve sage son arc isolé
puis retour du droit au gauche en arc toujours penché — se redresser (3'10)

ou

immobile pieds joints léger pivot du buste (si peu) et
petites saccades agasquées de la main d'abord longtemps la main seule et son bras hors du corps qui respire ensuite se contaminent à la jambe synocostatum qui se casse sec clair de la cheville du genou de la hanche se reconstruit idem
les doigts saccadés forment des micro-coquillages (apparition/disparition — on voudrait écrire disparution) très compliqués
la chose se tire se propage se resserre jusqu'à (5'15) lever le pied en rééducation jusqu'à initier une marche en rééducation ; un pas qui se refuse lève et repose ; mais pendant un bras levé l'autre comme celui du gisant de la séance 17 (à peine soulevé tendu tourné vers l'extérieur la main offre sa paume à tout animal) puis lever l'autre alors sirtaki de chaque cardan désynchronisé

et

s'arrêter quand le sol craque le plus le faire craquer écouter le sol qu'on fait craquer et se déplace — c'est moi qui bouge — c'est moi qui décide mais immobile

alors (un 1/4 de tour sur la gauche pour :)

main aux fesses (lire pose la main ouverte retournée entre les fesses — posée ; une asperge sur une assiette ; une truite au bord d'une table )

plus tard (après une autre tentative échouée de un pied dans l'autre)

marchant autour de la salle je suis le cheval mais d'esprit marcher petit à petit en poule : le pied en se posant frotte et échappe en arrière les avant-bras montent à 90 ° les mains qui pendent fermes et battent comme des becs

marchant autour de la salle je suis le cheval mais d'esprit avec la main en asperge sur une assiette ; une truite au bord du plateau de la table c'est à dire entre les fesses
et s'arrêter pour saluer ceux qu'elle quitte — pieds parallèles jambes écartées fléchées mais pas trop le buste droit le regard vers l'arrière (et la tête idoine) le bras levé ouvre la main de tous ses doigts l'autre main en petite queue de coq en hémicorolle vers le bas sans être basse

pas sur la k7

marchant du fond au devant du devant au fond je suis l'onagre l'indomptable âne rouge que les savants appellent l'hémione avec les mains en pince qui aune le visage et ses parties le détermine le couvre et cisaille l'air au-dessus obligeant le fier âne à baisser la tête — et le corps s'affaisse
alors allongé sur le côté abandonné sans la volonté de/ jeter les bras et les jambes en ailes battantes du moulin du hachoir autour du tronc qui bascule et se retourne et bascule encore sur le dos mais stop pour tombé du ciel (les bras et les jambes levés droits au ciel les pieds à 90° les mains tendues et basculer vers l'avant les bras et les jambes s'écartent écartés et se dépose)
plusieurs fois de plus en plus fatigués (comment font les autres?)
et elle le dépose alors enfoncer dans le sol des petites saccades des mains des bras qui dispose le corps horizontal sur le ventre le bras levé une main posée au bout l'autre posée par le deuxième entre les fesses — une asperge etc

17ème séance

2005-02-10T21:58:00.000+01:00

séance du 4 février 2005

Grand studio, je ne ferais que suivre le choix du tout de suite
malheureusement, la plupart du temps, j'oublie d'insister, de fouiller, de chercher la truffe, de travailler la répétition pour la transformation — Gardiens! à vos cochons —.

restent :

La caméra ne tourne pas. je fais des traversée

1ère traversée de jardin à cour (ou le contraire) : contre le mur entre l'extincteur et la boîte de désenfumage la joue gauche, les deux paumes écartées, la pointe du genou gauche ; les jambes fléchies, la droite plus en arrière, le talon droit relevé, les bras en poussée ; sans force
La jambe gauche recule tout le corps s'abaisse la joue retrouve le contact du mur
demi-tour se relever et traverser la salle lentement puis accélération puis lentement avant d'arriver au mur vis-à-vis entre les deux portes

Là idem

sinon le demi-tour qui fait un tour complet contre la porte de droite la main au passage saisit la poignée sans la faire basculer le corps pivote autour se retrouver face au mur de l'autre côté du panneau de bois
et à l'inverse pour finir entre les deux portes

demi-tour et traverser la salle lentement puis vite puis dans le dernier quart allongé au sol immobile se relever aller au mur : la joue etc

2ème traversée : les bras à peine soulevés les paumes vers l'extérieur ouverts marcher à petits pas saccadés irréguliers traînés parfois un pied se fige les orteils au sol le talon en l'air le mollet tremble et grippe l'avancée l'autre pied attend ça ne dure pas longtemps et reprend marcher à petits pas baguenaudant comme petite gousse remplie d'air qui éclate avec bruit quand on les presse, car funeste : une marche de devenir/gisant cherchant sa couche, mais pas fantôme — il est bien là

ou

s'arrêter pour lever un bras quand l'autre (il faut du temps) pose la main ouverte retournée entre les fesses — posée ; une asperge sur une assiette ; une truite au bord d'une table

-----------------------------------------------------
La caméra tourne, je retiens :

de dos debout la tête baissée se baisser
un genou à terre une main sous le pied (le dos de la main sur le sol) prend le pied bascule le corps en boule pour rouler le frottement sur le tapis le corps roule pas forcément où je veux le corps n'est pas si rond que ça — une boule nantaise ; ovoïde —
continue de rouler

le pied toujours dans la main le bras tendu la main libre fait appui genou main au sol lever le pied pris les jambes s'écartent une en appui le bas du pied tire une partie du corps sous l'autre

à plat ventre roulé à plat dos
là, tête et pieds relevés du sol
relever buste bras et jambes écartées
plusieurs fois
puis ciseaux tombé du ciel

traversée latérale en sautillant à pieds joints les seins tenus à pleines mains
sauter jusqu'au fond avec se retourne pour saluer ceux qu'il quitte + pivoter et à plat contre le mur frapper du pied et de la main haut puis glisser par terre — je l'ai refait deux fois ; sans insister sur glisser jusqu'à terre ; comme de le faire pour rien

s'avancer en sautillant avec marcher écarté et allongé
bras et jambes relevés écartés puis allongé et elle le soulève et le redépose très lent s'enfoncer dans le sol
petits gestes saccadés, secousses micro, convulsions d'insecte, des bras des jambes et me retourne et sur le dos je refais lever un bras quand l'autre (il faut du temps) pose la main ouverte retournée entre les fesses — posée ; une asperge sur une assiette ; une truite au bord d'une table allongé qui lentement se transforme en corps irradié cramoisi les membres tordus figés et les jambes retrouvent les saccades d'insecte

s'avancer en sautillant et parfois frapper à plat de pied jambes écartées regarder vers la droite le coin bas de la pièce immobile encore (x4 regarder le coin bas de la pièce) — être un ours puis l'ours qui penche se retourne regarde son bras partir le suit du regard et de l'épaule tourne encore se penche plus et se relève en Génie de la Bastille sur colonne descend sur la jambe cherche au ralenti quelque part à faire soudain assis tentative de ciseaux pour me déplacer au sol, j'arrête

accroupi les mains sous les talons essayer de se porter relever sur les jambes déséquilibre tomber à plat ventre

marchant les mains en pince qui mesurent le visage et ses parties

grimaces et taper le ventre trop vite abandonnés (Valeska Gerd nous quitte)

le poignet qui se débat dans la main qui le tient les yeux fermés

sur le tabouret retrouvé les yeux fermés les deux mains encadre le visage + ciseaux au-dessus de la tête

une marche de gisant/devenir ; le si fin voile de pierre

contre le mur (comme au début, mais mur du fond), frapper du pied et de la main en se retournant haut
ça sent le sapin, ça sent la fin

Ainsi dois-je faire confiance à ce que je fais quand je le fais

16ème séance

2005-02-02T15:53:00.000+01:00

-------------------------------------------------------
séance du 27 janvier 2005

D'après la k7 tournée le jour-dit

Dans le petit studio, de 13h à 15h, normalement

J'avais imprimé et apporté les comptes-rendus des mois de décembre et janvier
Après un échauffement avec debout jambes légèrement fléchies les bras devant arrondis comme tenant une sphère contre la poitrine (tai chi), j'en lis des extraits et les refait

Le tour autour de la nuque (séance 8) : j'essaye de casser ma nuque — à genoux poser l'arrière de la tête et les épaules au sol
je m'y prends à rebrousse par roulade arrière interposée ; je suis sur la nuque et l'arrière du crâne les bras en croix au sol, mais mes jambes tendues y posent à peine mes pieds

Le marcher sur les mains-sauter des pieds (séance 8) ; la tête est trop droite

Le marcher courbé de hamburg (séance 9) ; dans la longueur de la salle ; dans la diagonale taper fort du pied les épaules trop raides ; avec retour marcher sur les mains-sauter des pieds arrière (la tête est cette fois plus en arrière, mais les hanches toujours trop basses)

Je lis (séance 10 à quatre pattes, le sang dans le visage qui gonfle) : 16 décembre — apparition du réel + mettre le début à la fin
je prends mon poignet droit dans ma main gauche, abandon

au visionage tout est en force ou déjà fatigué

Jerk du de la séance 11 (avec respiration) ; debout fixe (avec respiration) ; saut parenthèse et reprise jerk (avec respiration) ; cela dure un peu

Et

Enchaînement des trois sauts (bras levés au-dessus de la tête, une jambe se lève en battant vers l'arrière, la tête se renverse sur la nuque cassée — séance 14 ; saut parenthèse — séance 9 ; un pas de côté de bête à grandes jambes légèrement écartées avec suivi des bras pliés mains tendues vers l'extérieur/le devant/ qui dessinent un rond devant la poitrine — séance 8) ; d'abord sans sauter ; puis en sautant ; le pas de côté de bête… pose des problèmes de coordination
Je reprends sans sauter
puis en sautant
je me trompe encore : au lieu de
je
puis avec respiration
bras levé au-dessus de la tête… (bien la tête sur nuque cassée)

Je suis dur comme un étron séché tout en force comme un étron séché
Je suis collé au sol (il me faudrait un avion)

Au bout d'une cinquantaine de saut j'acquière un peu de souplesse

Je laisse les papiers, puis : l'avion + saut parenthèse ou le pas de côté de bête…

Les mouvements sont l'un après l'autre (des sardines dans une boîte)
Je transpire comme un céleri ; pouah!

Mais :

Sur le dos, comme le taichi de l'échauffement, mais sur le dos (bras en arrondi, jambes légèrement fléchies, pieds perpendiculaires au corps) ; immobilité (même l'eau ne coule plus dans les canalisations) ; tout se recroqueville : le brûlé d'hiroshima (souvenir du buto de novembre)

Puis tombé du ciel-suite (séance 8 modifié séance 11) à l'exact sinon les membres qui gardent leur écartement quand sur le côté ; elle le relève le repose le redispose idem

Mais :

D'un côté à l'autre par propulsion des bras vers les jambes par le corps qui se casse (homard) et se retend bascule de l'autre côté et roule encore jusqu'à sur le dos monter les jambes verticales
j'ai les bras tendus, plutôt baissés, plutôt nulle part ; je devrais les laisser traîner (laisse traîner tes bras!) ; la descente des bras est trop rigide ou pas

je reprends le taichi buto
tout en force
dommage puis
du buto à tombé du ciel

Puis interrompu par des fucks de planning

Je reprends mais je perds tout je retourne aux papiers que je regarde sans lire
j'attends que le bourreau vienne me chercher

Puis,

debout, je tire sur mes cheveux pour en faire une couronne
immobile
et rien

Puis,

les mains devant le visage qui cherche à s'en extraire mais les mains ont plus de volonté ; plusieurs fois ; trop de tension trop de force (pourtant avec déhanchement pour échapper aux mains qui empêchent, mais en force et déséquilibre)

Debout, je lâche regarde mes mains me gratte le front joue avec les fermetures éclair de mon jogging rouge ça sent la fin mon alamo est proche

Je recommence les mains le visage + ciseaux-toit au-dessus de la tête (séance 12) (lâcher la force, la tension)

Sinon

Debout regard au pied gauche, le pied droit se place devant le gauche perpendiculaire entraîne pivot du corps le pied droit suit : c'est un quart de tour sur la gauche en même temps que le buste se penche et que la main gauche se place paume vers le haut sous la voûte du pied droit la main droite posée sur la fesse droite glissant calée dans la raie les jambes se tendent le regard ailleurs se relever à l'inverse sinon la main droite toujours par le tranchant calée (logée, lovée, posée, installée) entre les fesses

Ainsi

Lever le bras libre (sans tension pas de force), redescend, la main quitte les fesses (les deux au bout des bras le long du corps) ; lever le bras gauche redescend remonte dans le dos la main paume vers l'extérieur entre les omoplates lever à nouveau le droit et redescendre dans le dos la main paume vers l'extérieur entre les omoplates un pas de côté le bras droit remonte et redescend la main devant le visage idem avec le gauche : les deux mains devant le visage qui cherche à s'en extraire (parfois depuis la pointe des pieds)

Enfin :

Les crabes sur les rochers — donc à venir, car — delphine me confirme l'erreur de planning je dégage

15ème séance

2005-01-27T02:16:00.000+01:00

séance du 22 janvier 2005

Guillaume Rannou, en répétition sur un spectacle japonais à Tokyo a commencé un blog :
Être au Japon (voir dans les liens à droite)

Dans la salle Ville de Paris (celle des trois première séances) de 9h à 11h.
Une pas très bonne séance, problème de code d'accès à la salle, de planning et de rencontre ; je suis plusieurs fois dérangé, donc perturbé plus très attentif + vu des spectacles cette semaine qui m'ont impressionné et inhibé (en fait) — pas superficiel gros pataquès érudit de l'écrivain de "Rois et reine", mais simplicité, rigueur, lenteur, beauté.
Ce que j'ai fait aujourd'hui c'est ce que je n'ai pas fait :
quand j'essaye de partir de mouvements retenus de ces deux spectacles, l'émotion que je prêtais aux interprètes interprétant n'a rien à voir avec ce que je ressens ; sinon.

J'ai donc après un échauffement inspiré de la pose immobile rapportée par Guillaume dans son blog "etre au japon" que je fais de mémoire (je ne l'ai pas relu avant de venir) : immobile debout les pieds dans l'alignement des hanches, les épaules basses détendues les bras levés à 90° arrondis comme enserrant une sphère ; je suis censé ne pas bouger pendant 20 minutes ; je me lève sur la pointe des pieds je m'accroupis je monte et descend mes bras le long de la sphère

J'ai donc (du spectacle de jeudi) partant face au mur du coté jardin les deux mains sur la barre levé en arrière la jambe droite le dos droit les bras tendus tiré sur le pied puis posé le pied et me redressant et pivotant vers la droite fait un premier pas lent un autre lent puis traversé la salle dans sa largeur en accélérant — je dois m'y reprendre à plusieurs fois ; je n'arrive pas à accélérer d'une façon détendue je marche sur la pointe des pieds les fesses serrées les jambes trop tendues quelqu'un qui ne voudrait pas être là — traversé la largeur de la salle en accélérant jusqu'au mur où j'appuie mes mains à plat et mon visage (côté gauche)

J'ai donc traversé la largeur de la salle en, à un moment, sautillant aller-retour sur une courte distance dans le sens de la longueur

J'ai donc traversé la salle dans la largeur en, à un moment, baissant lentement ma tête jusqu'à ce qu'elle touche le sol mon dos arrondi mes jambes fléchies pliées accroupi la tête roule puis les épaules les omoplates les bras comme ailes déployées fatiguées les jambes qui se tendent en ciseaux s'arrêtent — rester immobile pas tout à fait légère oscillation des jambes il y a des signaux on doit pouvoir les entendre j'attends — puis continuent et descendent jusqu'à la pointe des pieds au sol les bras étalés à l'envers stèle remonter à mi-course — rester immobile pas tout à fait légère oscillation des jambes il y a des ondes on doit pouvoir les capter j'attends — puis redescendre plusieurs fois ainsi pour enfin terminer la roulade sur une épaule plutôt qu'une autre et me retrouver accroupi instable

J'ai donc traversé la salle dans la largeur en, à un moment, changeant de direction levant une jambe tendue devant moi le corps en arrière et pivoter la jambe sur le pied d'appui le corps autour du bassin les bras écartés pour balancier et retour

Puis j'ai mis un pied dans l'autre
j'ai glissé mon gros orteil droit entre le gros gauche et l'orteil suivant (il a un nom ? on en sait plus ? un indien sur un rocher qui fait des signes ?)
Je l'aurais voulu délicatement
De là baissant l'épaule droite inclinant légèrement la tête dans son sens remontant le bras vers la joue j'y ai posé sans y toucher ma main ouverte doigts écartés crispés on entend quelque chose

Plus tard

Les mains glissées sous les pieds les paumes contre les voûtes je me suis déplacé lentement puis plus vite j'ai roulé j'ai essayé de me relever de m'en sortir

J'ai donc fait pas mal mais pas travailler, remis à demain
(c'est quand ?)

14ème séance

2005-01-16T20:10:00.000+01:00

séance du 14 janvier 2005

Dans le grand studio de 9h à 11h. Sol noir, gradin, lumière sur 3 rangs lointain milieu proche ; j'allume en dégradé plus fort au fond. Échauffement — il en faut, pas envie d'être là, courir le long du champ de la caméra placé en haut des gradins

Je me dis je travaille deux mouvements — trois —
debout, pieds joints, le dos droit, les bras en arrondi sur le devant du corps terminés des mains l'une sur l'autre paume en coupelle vers le haut, lever la cuisse à 90° écartée sur le côté à 45° la jambe pliée pied tendu contre le genou opposé (la jambe) bat court (va et vient rapidement) ; un vrai mouvement de ballerine —
sauter avec bras levés écartés mains tendues doigts écartés, une jambe accompagne repliée en arrière pied tendu vers le haut, la tête jetée sur la nuque cassée —
debout, les mains devant le visage comme grimpe une corde ou compte des biffetons ou carde de la laine ou tisse une natte de chanvre ou égrène un chapelet vivant ; à un moment, tourner la tête

Je le fais donc, les enchaîne (je crois avoir compris qu'en danse on parle plutôt de montage que d'enchaînement)
J'ai prévu ensuite une impro avec "porter un cageot"

Je pars sur un arpentage du fond du plateau vers l'avant en sautillant à pieds joints et retour jusqu'au contre-bois de la glace
Encore avec petit saut intermittent dans l'axe jambes écartées frapper fort le sol des pieds et retour
Encore avec échappée brusque mais au pas perpendiculaire à l'axe vers un côté du plateau et retour à l'axe pour reprise et retour
Encore avec plusieurs sauts bras écartés tendus (ou un replié sur la poitrine ou les deux en l'air —V — ou un devant un derrière) et retour
Encore avec Saut en parenthèse et retour

Pas de "porter un cageot"

Je prends une chaise et la place à l'avant du plateau, coupe la lumière au lointain et au milieu, l'augmente sur l'avant, m'assoit
D'abord les mains en pince qui mesure les parties du visage, puis : l'avant-veille, j'avais entendu dire que la danse contemporaine était une histoire de chute ; de la chaise je décide de chuter
Plusieurs chutes, de la chaise au sol, debout au sol
De temps en temps un Saut en parenthèse
Puis un résumé des chutes

Je reprends le montage du début de séance
Je fais le sauter avec bras levés écartés mains tendues doigts écartés, une jambe accompagne repliée en arrière pied tendu vers le haut, la tête jetée sur la nuque cassée — sans sauter, juste jeter tout un pied littéralement collé au sol

Dimanche dernier, J m'a filmé en train d'exécuter un kata de karaté dans une station service de l'autoroute A11 : fouh! fouh! fouh! fouh! — fouh! fouh! fouh! fouh!

13ème séance

2005-01-10T16:54:00.000+01:00

séance du 7 janvier 2005

NB : Certains mouvements existent désormais par leur nom. On en trouvera la description dans les comptes-rendus précédents (voir archives)

De 9h à 11h, dans le noir

Je pense d'abord au début de "Good Times, Bad Times" de Led Zeppelin : la guitare fait Pam! Nnhrr-Nnhrr!, puis la batterie (un roulement sur plusieurs toms avec alternance des toms dans la frappe, un truc qu'aimait bien Bonham) qui fait Plapa-tou! Tata-tou! Pla-tou! Pla-tou-ta-tou! ; et je pense à mettre ça en boucle comme ouverture, une boucle asymétrique, heurtée, qui tourne un peu puis plus de musique
Ouverture ? Ouverture de quoi ? Micadanse me propose une intervention en cours d'année, un état des lieux de notre collaboration. J'ai pensé à avril

Dans le noir, assis dans le noir, assis sur un tabouret en bord de tapis, je reprends les mouvements autour du visage de la semaine dernière sans le fromage et le pain, mais + ponctués par le Saut en parenthèse

Dans le noir, debout dans, je fais plusieurs enchaînements (quand, dimanche soir, parlant de ce travail avec M, je dis "… j'élabore des mouvements, des enchaînements…", elle sourit, dit "des enchaînements!") avec retours cadencés sur le tabouret comme une base un terrier ; par exemple, un ou deux mouvements, puis assis, puis un ou deux mouvement, puis assis, puis un ou deux…

À un moment, la main devant les yeux fermés dans le noir, après Sautille Enjambe Roule, je cherche à rejoindre ma base ; je la rate, traverse la salle, revient, la trouve grâce à la bordure du tapis, m'assois

Avant, mélangé le Poignet tenu par la main avec l'enchaînement Tombé du ciel — elle le soulève comme si Tombé du ciel était un moyen de libérer le poignet

Je rallume

et longtemps répété : Accroupi talons aux fesses les mains à-plat devant, relever jambes tendues, tronc à 90° en avant bras tendus les mains au chaud entre les cuisses (en haut), écarter les bras (l'avion), lever sur la pointe des pieds, fléchir les jambes, à plat sur les pieds les bras écartés (l'avion posé), les mains à-plat devant
Je l'avais un peu oublié

Le matin c'est bien

12ème séance

2004-12-31T15:07:00.000+01:00

séance du 30 décembre 2004

Petit studio de 14h à 16h. 15h30 en vérité. J'ai une moustache. Je m'assois devant la caméra, j'ai faim, j'ai un gros bout de pain et un gros bout de fromage, je m'installe et commence à manger. Pas d'échauffement. Pas de changement de vêtement.

Je me suis installé devant la caméra pour manger et danser en même temps. Je fais attention à mes gestes.
De chaque côté de mon visage, mes mains, verticales, poignets cassés 90°, bras verticaux, les doigts en pince tendue, le pain ou le fromage pris en. Je mets du temps pour m'apercevoir que je me regarde dans la caméra au lieu de porter mon attention sur la sensation des gestes que j'exécute. Je commente ce que je fais et mes pensées du moment.

De la K7 de la séance du 30 décembre :

En le tenant devant moi, je dépiaute et détache la moitié supérieure du morceau de comté. Je prend le gros morceau de pain, y croque et mâche en le maintenant devant ma bouche. C'est ma main gauche qui le tient pincé entre le pouce et les quatre autres doigts. Le morceau de fromage au niveau du gros bout de pain, j'y croque et le maintient là, pincé entre mon pouce et mon majeur, pendant que je mâche.
Croque le pain ; croque le fromage ; restent en haie devant ma bouche

Je passe le pain dans la main du fromage pour ramasser des miettes tombées entre mes cuisses croisées
Chaque main retrouve son accessoire
Croque le pain ; croque le fromage ; mâche

Toujours devant, mais écartées pour dégager le visage, je cherche la bonne hauteur pour mes mains, choisis l'axe des pommettes et dit :

"Au carrefour St-Fargeau, en descendant, je pense à Maurice Garrel, au personnage que fait Maurice Garrel dans le film de Despléchin-là — prof de grec qui écrit, pas vraiment des romans, c'est toujours comme des carnets, un peu comme un journal…"

Je croque dans le comté, ne mâche pas car il y a du papier sur la croûte, j'ôte le papier, le pose sur mes cuisses, croque dans le pain, mâche, puis, la bouche moins pleine :

"On entend vaguement, à un moment, il lit un truc dans le lointain…"

j'avale et recroque des deux, un trop gros bout de pain, et dit :

"Faut pas que je prennes trop de pain parce que ça me fait mal à la mâchoire. Ce que j'entends, ce personnage, ce qu'il représente, ça m'humilie presque, ça m'infériorise. Je me dis jamais je pourrais écrire comme ça. Le journal de quelqu'un qui brasse plusieurs niveaux de connaissances, plusieurs niveaux de compréhensions, qui les mélange, qui va de l'un à l'autre, qui les réagence. Et dans la rue Haxo en pensant à ça, j'ai pensé à quelque chose que moi je pouvais faire. Une façon que je pouvais avoir d'écrire…"

Je finis le fromage. Toujours en station au niveau des pommettes, ma main gauche tient le pain qui diminue, ma main droite est vide mais reste en forme de pince horizontale. Je dis :

"Un axe."

Pendant que je mâche, la pince de ma main droite s'ouvre et indique des références de mesure entre différents éléments de mon visage, des référence de mesure de certains éléments de mon visage. Alors qu'elle matérialise la distance entre ma bouche et mes sourcils (qui en référence à ma main droite, porteuse de pain, est égale à environ deux fois et demi l'épaisseur de celui-ci), je dis :

"Que j'ai oublié. Et là, j'essaye d'y repenser, j'essaye de le retrouver, et y'a vraiment rien qui vient."

Je baisse les mains les bras et le visage. J'élève le second bout de fromage, le dépiaute, reprend le bout de pain. C'est la main droite qui a le pain et la gauche le fromage. Le pain a sensiblement la même épaisseur que le fromage. Je croque, je mâche.

"Ce qui me revient, c'est que ce matin en partant de chez moi avec la caméra, le micro, le iPod, des vêtements pour danser, un cahier avec des dessins de mouvement et d'autres textes, mon agenda, mes lunettes, des stylos, mes papiers, un peu de liquide, des clés, je me suis dit "ce n'est pas la peine de prendre le câble du iPod". Pourtant, juste avant, j'avais transféré des fichiers sur le iPod pour pouvoir travailler sur l'ordinateur de Juliette, donc j'avais besoin du câble. Je n'ai pas pris ce câble. Et maintenant que je suis en train de me filmer en train de dire ce que je dis maintenant avec ce pain et ce fromage dans chaque main, respectivement dans chacune de mes mains, ben je me dis que j'aurais pu prendre aussi le câble pour transférer des images depuis la caméra vers un ordinateur. Alors, est-ce que je vais retourner chez moi ? Je réfléchis. j'arrête à trois heures et demi, je vais voir Pascal, ça dure jusqu'à 16 heures, je rentre chez moi, il est 16h30, je passe chez Juliette poser mes affaires, je vais en métro acheter un cadeau à Tom, je retrouve Juliette au théâtre, je vais voir deux spectacles…"

Là, il n'y a plus de pain. Ma main droite reste en pince horizontale.

"Après je rentre travailler et puis heu! demain je vais à ce spectacle au Centre Culturel Suisse à 18h, après je vais boire le champagne avec Tom, l'embrasser, lui souhaiter un bon anniversaire, un bon 23 ans."

Je me frotte les mains et les replace en pince horizontale vide à la hauteur de mes pommettes. Je dis que je suis en impro, là!
En symétriquement écartant plus ou moins les pinces, j'indique l'épaisseur de:
mon visage
mes yeux
mon nez
mes oreilles
mes lèvres
mon front

Je tourne les pinces vers la caméra et rote bruyamment
Mes mains retournent de chaque côté de mon visage, s'approchent l'une de l'autre au niveau des sourcils, s'aplatissent (exit la pince) et se croisent au-dessus de mes yeux, passent chacune de l'autre côté du visage, entraînent mes bras qui me cachent en enlaçant mon crâne
Puis à nouveau s'écartent

Circuit de mes mains tendues (effilées, tranchantes) autour et sur mon visage (bouche, joues, front, oreilles) entraînant mes bras qui le barre et le cache et le révèle

Mes doigts dans la bouche tirent sur les lèvres, les écartent, les rabattent, les superposent

Mes doigts pincent la peau de mon visage et s'y promènent en la roulant (on fait le tour

Mes doigts tirent sur mes joues, ma langue ronde sort de ma bouche

Je rote et je dis :

"Je sais que je travaille par à-coûts, par épisodes, par petits bouts, que je laisse ce que je fais, que je laisse de côté, puis que je le reprends…"

Puis, décrivant ce que je fais :

"Bras ballants, je prends la lèvre supérieure entre les pouces et les quatre doigts, tire sur la lèvre, soulèvent les mains. Deux mains les doigts serrés autour de la lèvre comme deux bouches avec la vraie en-dessous qui bouge ; deux trous dans le visage à la place des joues ; on voit le jour à travers…"

Je reprends les pinces de chaque côté du visage qui mesurent et la bouche et le front et les joues… et enchaîne avec les mains verticales plates paumes vers les épaules. Elles montent et descendent, se croisent devant mon ventre, s'articulent au niveau des poignets, les bras sont à angle droit et passent par-dessus la tête et le bras horizontal vient frotté l'arrière-haut du crâne et tout redescend par le même chemin
Puis les mains bien plates cachent le visage qui tente de se dégager en glissant vers le bas le haut ou les côtés mais les mains bougent également et le visage n'a pas beaucoup de volonté. Les mains, finalement, se retire et toujours plates tendues effilées tranchantes dessinent un cadre autour du visage, monte au-dessus de la tête et, par un mouvement de cisaille + toiture, m'oblige à me baisser

Un autre : L'intérieur de ma main légèrement concave vers le visage, j'éloigne la main qui déforme mon visage en l'entraînant (la tête reste fixe) vers la droite, la gauche, le bas, le haut, devant, derrière

Un autre : De deux doigts (index, majeur), j'arpente le périmètre de ma bouche, montant le sillon naso-labial, de mes narines, montant le dos du nez, de mes yeux, longeant mes tempes, de mes oreilles, longeant mes mâchoires inférieur, de ma bouche. Puis les doigts rentrent profondemment dans les narines, fouillent, ressortent ; je les lèche, les regarde, crache dessus, lèche, crache, lèche, crache, lèche toute la main ; puis fouiller l'oreille d'un doigt et goûter

J'enchaîne plusieurs fois tous les mouvements de la séance. D'abord assis où, régulièrement, je me lève et fait le saut en parenthèse ; puis debout. Debout, certains mouvements se modifient. J'oublie de respirer.

11ème séance

2004-12-31T01:58:00.000+01:00

séance du 23 décembre 2004

Petit studio de 11h à 13h. J'ai mis un pantalon de survêtement rouge et un ticheurte blanc. D'abord long échauffement. Beaucoup de respiration.

Puis

Je suis au milieu de la salle, je ne sais pas quoi faire. Je n'ai pas envie de faire. Il faut donc faire, lancer la machine. Je balance les avant-bras devant moi, les doigts repliés comme pour tenir les rênes d'un attelage (une sorte de mouvement de jerk en deux temps exécuté depuis les gradins par le public de Salut les Copains). Mes jambes, alternativement, lance un coup de pied vers l'extérieur puis ramène le pied (une espèce de chassé-chaloupé en trois temps hérité de tout groupe vocal émargeant chez Stax). Le deux temps croise le trois temps, parfois collision, il faut recommencer, sinon la chose dure. Je veux la faire durer. Elle dure.

Ce n'est pas assez

je lance mes bras
vers le haut
vers le bas
vers la droite ou la gauche devant moi en croix en quinconce très loin devant en moulinet en hélice en salut mon colonel

et je respire fort
chaque geste = une expi ou une inspiration
c'est la locomotive
tout en marchant dans la salle

des mouvements travaillés lors des séances précédentes surgissent, des enchaînements même, les ordres changent (je me souviens du "Mettre le début à la fin" de la semaine dernière)

je refais plusieurs fois, car il me plaît, le

sur le dos ; les membres (comme pour tomber du ciel) en U à 90° du tronc
Le bras gauche descend vers le sol en s'écartant du corps, entraîne l'autre bras et les deux jambes jointes ; tout le corps bascule sur le côté
En U (vers la gauche) sur le sol
Le bras droit se relève et entraîne tout le corps qui roule vers la droite jusqu'au sol ; en U (vers la droite) sur le sol
Ramener les jambes dans le prolongement du corps
Rouler sur le dos, les bras à 90° du corps
Les bras le long du corps

que je modifie en

sur le dos, les bras et jambes levés à 90° (comme tombant du ciel), bascule à gauche, remonte, pause, bascule à droite, ramener les jambes dans le prolongement du corps, bascule sur le dos, les bras le long du corps, elle s'approche, le soulève par les bras, le redépose sur le côté, les jambes font un violent ciseaux double pendant que les bras pivote autour de la tête et que le corps bascule sur le côté opposé + vice-versa"

celui-ci, je le fais plusieurs fois (je le redis)

je continue de respirer fort et bruyamment (ça fait musique)

Tout (la marche jambes 90°, le saut parenthèse, les penchés en arrière, le saut en arrière, le saut-chassé du Jardin, la main qui tire le bras le tend le redépose, le salut à ceux qu'elle quitte, le poignet droit dans la main gauche, la main gauche devant les yeux avec petits sauts, avec bonds, avec roulades arrière, avec rouleaux de tout son long, le marcher sur les mains les pieds bondissant), tout y passe.

Pause

Puis je travaille à enchaîner le saut en parenthèse et le saut-chassé du Jardin

Je m'assois devant la caméra. J'ai un stylo. C'est une arme. Je peux tuer. Je passe l'agrafe du capuchon sur ma lèvre inférieure et promène ainsi le stylo autour de ma bouche ; puis des narines ; puis des oreilles ; puis le long des sourcils

Puis les courses de Noël

10ème séance

2004-12-22T21:03:00.000+01:00

séance du 16 décembre 2004

j'ai visionné la k7 de la séance :
j'ai fait trois fois la chorégraphie

difficile d'en être
ce que je fais pour la première fois bénéficient d'une certaine souplesse
ce que je reproduis est figé

ce que j'ai ajouté à la main qui prend le poignet, roulade arrière : une roulade avant, une sorte d'affrontement de tout le corps avec la main gauche
le saut en parenthèse (cf 9ème séance)
les rouler au sol
le marcher sur les mains sauter des pieds (sur les extrémités des mains et des pieds, le ventre vers le haut, se déplacer en marchant des mains et sautillant des pieds ; la tête regarde la route ; une sorte de hummer)
ce que j'ai ajouté au pingouin (penché en avant le corps sur une jambe qui plie et l'autre se soulève pliée aussi, le pied tiré vers le haut ; plus le corps descend, plus le pied monte et inversement pour se relever)

de quoi serait faite une danse kehpon ? apparition du réel ? En être

difficile d'en être, que tout le corps participe tout le temps, soit présent
Très vite je suis fatigué, trop mou, pas investi

je vois les mouvements que je ne fais pas complètement
comment je ne les fais pas complètement
je me dis "il faut du temps"
comment faire complètement des mouvements pas complètement ?

le début fonctionne bien, mais l'ensemble manque de rythme, de tenue ; très fatigué, las, pas là ; à la troisième reprise (j'ai entre dormi sur une chaise quelques minutes), c'est mieux, ça se tient plus. Pfft! quoi ça se tient ?

ajouter le saut en parenthèse au chassé-sauté du Jardin (bondir sur le côté en exagérant le mouvement des jambes et la pointe des pieds ; les mains, paumes vers l'extérieur à hauteur de la poitrine, accompagnent le déplacement ondin du corps par un mouvement circulaire vers la gauche)

apprendre à s'échauffer, être dispo au moment voulu

mettre le début à la fin

la marche jambes à 90° ??? j'aime bien la marche les jambes pliées à 90° avec arrêt et salut réguliers à ceux que l'on quitte

Pour la fois suivante, je prendrais un stylo et passerais ma lèvre entre l'agrafe et le capuchon et ferait le tour de ma bouche. Utiliser des gestes quotidiens extra-ordinaires : ébauche de danse kehpon ?

9ème séance

2004-12-12T19:16:00.000+01:00

séance du 11 décembre 2004

Pas de salle parce que à Hambourg, mais dehors dans du Fuhlsbüttel la rue aux cerfs de feu et autres électricité, le long de la plate mosaïque pelouse-asphalte-bordure au large du Bornbach (ru), entre les charmes-houblon et les cryptomérias essoufflés (le froid! et puis l'eau!), marchant tout droit vers la Langenhorner Chaussee (la Chaussée de la Corne Lente ?) :
sauter sur la gauche, le pied droit jeté sur la droite après levée du genou droit, les bras écartés en V (plutôt sur la droite) au-dessus de la tête, le corps — de fait — se parenthèse sans le savoir. On fait la même de l'autre côté. Parfois, une sorte de râle gentil (les cerfs!).

Aussi (avant)

Sous les aulnes dépenaillés du bord du Bornbach (ru), têtes (3) baissées dos ronds jambes fléchies, le pas sûr à plat sur le sol tapant à chaque, les bras ballants les mains quasi au sol, 3 avancent et tapent plus fort du pied des pieds et le rythme accélère ; on va jusqu'au petit pont
S'appuyer et se laisser pendre par le ventre sur l'arceau de métal galva.

Ahh good country
trees above us

Pour la semaine prochaine (coef 6) : Dessine la Corne Lente

8ème séance

2004-12-08T14:53:00.000+01:00

séance du 5 décembre 2004

Petit studio, de 12 à 14 heures. Le week-end dernier, j'ai fait des petits dessins qui définissent une ébauche de chorégraphie. Aujourd'hui la caméra est posée sur un tabouret, le micro sur une chaise.
Entre les séances 7 et 8, j'ai eu une discussion avec M. qui me dit "La danse, c'est la discipline." Comme la musique. Je pense "être_danseur, c'est pratiquer la danse comme d'autres font de la musique avec deux accords." Je vais travailler cette ébauche, lui faire cracher quelque chose. Faire confiance au temps.
Le 29 novembre, j'ai vu Le Jardin de la compagnie Pepping Tom ; je retiens trois mouvements, j'en oublierais deux, celui qui reste = à genoux, le corps penché en avant, la tête rentrée, la nuque au sol, il tourne autour de sa tête sur ses épaules. J'essaierais plus tard ce mouvement. En cours de travail me revient : bondir sur le côté en exagérant le mouvement des jambes et la pointe des pieds ; les mains, paumes vers l'extérieur à hauteur de la poitrine, accompagnent le déplacement ondin du corps par un mouvement circulaire vers la gauche. Avant-hier lundi je me souviens de : le tronc et les cuisses comme un plateau de table en appui ventre en l'air sur les pieds et les mains ; elle avance en sautillant des pieds et marchant des mains.

Après un long échauffement, je prends mes papiers et travaille ma chorégraphie. J'aurais voulu l'apprendre par cœur. Je ne l'ai pas fait. Je m'aperçois que j'en connais une bonne partie. Cela donne à peu près ceci :

La main gauche devant les yeux
Un pas sauté en diagonale avant droite
Un pas sauté côté gauche
Un pas sauté en arrière (retour au point de départ)
Assis
Rouler sur le dos, jambes tendues, écartées en V, les bras à plat sur le sol dans le prolongement du buste
Assis
Rouler sur le dos, jambes tendues, écartées en V, les bras à plat sur le sol dans le prolongement du buste
Basculer sur l'épaule droite, rouler sur la tête
À genoux
Relever en pingouin (droit, le corps légèrement en avant, les bras arqués le long du corps — il est près à sauter de la malle)
Un pas, deux pas, trois pas, quatre pas
Lever la cuisse gauche
Frotter la main gauche sur la cuisse gauche
La main monte et place le bras en équilibre sur l'épaule
Le pied gauche au sol, le poignet tire le bras (du talon au poignet)
Le poignet relâche, le bras se détend, reste en l'air
Lever la cuisse droite
Frotter la main droite sur la cuisse droite
La main monte et place le bras en équilibre sur l'épaule
Le pied droit au sol, le poignet tire le bras (du talon au poignet)
Le poignet relâche, le bras se détend
Le bras droit est placé comme le bras gauche
Plier le buste à 90° des jambes tendues ; les mains se mettent au chaud entre les cuisses
Écarter les bras en croix
Fléchi sur les genoux
Basculer sur le dos ; les membres (comme pour tomber du ciel) en U à 90° du tronc
Le bras gauche descend vers le sol en s'écartant du corps, entraîne l'autre bras et les deux jambes jointes ; tout le corps bascule sur le côté
En U (vers la gauche) sur le sol
Le bras droit se relève et entraîne tout le corps qui roule vers la droite jusqu'au sol ; en U (vers la droite) sur le sol
Ramener les jambes dans le prolongement du corps
Rouler sur le dos, les bras à 90° du corps
Les bras le long du corps
Elle s'approche, le saisit par les bras
Il se laisse porter par elle
Elle le dépose
Elle le dispose
Sur le ventre ; cambré en arrière
Il fait la bascule
Plusieurs fois
Debout ; Main gauche devant les yeux
Les jambes écartées, fléchies à 90°, les pieds à plat au sol, le buste droit, les bras dans le prolongement des épaules, les avant-bras pendant (90°) ; faire le tour du plateau (piste ?)
Pendant le tour : arrête, se redresse jambes écartées, se retourne, salue ceux qu'il quitte
Pieds joints, le corps droit, les épaules remontées, la tête bascule en arrière, entraîne les épaules, les bras (tendus) se soulèvent légèrement
Se redresse
Avance le pied gauche (pas de fourmi)
Se penche en arrière, les mains à hauteur des hanches paumes vers le corps doigts écartés bras légèrement fléchis ; se penche en arrière le plus possible
Se redresse et saute en arrière, cambré
Main gauche devant les yeux
Se déplace en sautillant
Se déplace en bondissant
Roule de toute sa longueur
La main gauche saisit le poignet droit qui se débat
Idem, assis
Idem en roulant en arrière
Idem en sautillant

Je travaille les enchaînements plusieurs fois, puis des détails. Je fais plusieurs tours de la salle les jambes écartées fléchies à 90° en m'arrêtant régulièrement pour saluer ceux que je quitte. je l'aime bien celui-là. Parfois je me vois dans la glace. Je recommence et recommence.

Enfin je reprends le tout et j'y ajoute :

Lentement, le corps s'affaisse, la main lâche le poignet, la tête roule contre le thorax, le dos s'arrondit, les jambes fléchissent
Les pieds à plat, le corps roulé sur les cuisses et les genoux, les bras par-dessus les genoux, les mains à plat sur le sol
Le corps bascule en avant, la tête roule au sol, genoux au sol, les épaules à plat, les bras écartés en croix
Le corps roule autour des épaules sur la tête

ça c'est difficile ; j'en fais une version très approximative. Puis j'essaye :

Debout, les jambes légèrement écartées, bras le long du corps, les avant-bras à 90°, les mains paumes vers l'avant poignets cassés
Un pas de côté gauche comme trottant, les épaules accompagnent d'un mouvement ondulatoire, tout le corps suit quand le pied droit rejoint le gauche qui aussitôt enchaîne

qui est une version de :

bondir sur le côté en exagérant le mouvement des jambes et la pointe des pieds ; les mains, paumes vers l'extérieur à hauteur de la poitrine, accompagnent le déplacement ondin du corps par un mouvement circulaire vers la gauche

J'arrête un peu avant 14 heures. J'ai faim. Est-ce que je vais mettre de la musique ? Est-ce que je vais faire une chorégraphie ?

7ème séance

2004-12-08T14:50:00.000+01:00

séance du 25 novembre 2004

Petit studio encore, de 14 à 16 heures. Je suis plein de bonnes intentions. J'ai amené d'autres photos. J'ai vu la semaine précédente "Sans", un spectacle de Martine Pisani. Comme l'un des trois danseurs, je cache mes yeux avec ma main gauche. Je commence par bondir d'un pied sur l'autre en travers de la salle. En avant. En arrière. Je roule en arrière. Je me relève. Je roule en arrière encore, les jambes tendues écartées en V, je bascule et me retrouve à genoux. Ma main gauche est toujours devant mes yeux.
J'arpente la salle. Je change la caméra de place, la met plutôt haute et dans la diagonale de la pièce, jouant avec le miroir pour faire tenir le plus possible du lieu dans le cadre. je me dis c'est un faux problème, mais j'y passe quand même du temps. Je prends le paquet de photos.

Je reproduis la première. J'essaye de décrire ce que je fais. C'est laborieux. Je dois m'y reprendre à plusieurs fois. Je trouve plusieurs mouvements :
Le pingouin, debout droit les épaules arrondies vers l'avant les bras légèrement arqués le long du corps en appui sur l'avant des pieds à plat sur le sol ; raide et rond
Le buste plié à 90° des jambes tendues ; les mains se mettent au chaud entre les cuisses, puis les bras s'écartent en croix, fléchi sur les genoux
À plat sur le dos ; les membres comme pour tomber du ciel (en U vers le haut à 90° du tronc), le bras gauche descend vers le sol en s'écartant du corps, entraîne l'autre bras et les deux jambes jointes ; tout le corps bascule sur le côté ; en U (vers la gauche) sur le sol ; le bras droit se relève et entraîne tout le corps qui roule vers la droite jusqu'au sol ; en U (vers la droite) sur le sol ; ramener les jambes dans le prolongement du corps ; rouler sur le dos, les bras en l'air à 90° du corps ; ramener les bras le long du corps
Debout, les jambes trés écartées, fléchies à 90°, les pieds à plat au sol, le buste droit, les bras dans le prolongement des épaules, les avant-bras pendant (90°) ; faire le tour du plateau ; régulièrement pendant le tour s'arrêter, se retourner pour saluer ceux que l'on quitte (elle monte sur le cheval, sort de la cour etc)
Sur le ventre, cambré en arrière : faire la bascule

Je suis vite fatigué. je ne suis pas très content de ce que je fais. J'ai la nausée. Je m'assois et attend. ça ne passe pas. Je me dis que je devrais définir un premier enchaînement, l'apprendre par cœur et le travailler.

Je retourne aux photos. Toujours nauséeux, je décide de rentrer.

6ème séance

2004-11-17T20:59:00.000+01:00

séance du 17 novembre 2004

Dans le petit studio toujours, de 13h à 15h (c'est bien, je prends une heure pleine de travail + une demi-heure pour installer, m'installer, désinstaller, me rhabiller, rester assis 15 mn sur la chaise dans la salle). J'étais pieds nus, pantalon kaki, ticheurte à l'effigie de Florence Rey ; j'ai parlé à la caméra. Retranscription :

Aujourd'hui, j'ai apporté des photos.
Je vais les reproduire tant que faire se peut.
C'est des photos que j'ai découpées dans des programmes.
Je vais reproduire ce que je vois sur ces photos.
(à lui-même) Alors, est-ce que ça veut dire que je suis en train de faire une vidéo ?
(à la caméra) Je suis allé voir un spectacle de danse lundi, une générale, Claudia Tozzio, Tiozzo (C'est Triozzi!).
À la fin elle monte sur un cheval
elle est de dos
puis elle se retourne.
(Il le fait.)
…Il faut que je sois plus cambré.
Elle se retourne.
Il faut bien rester sur le cheval.
La bouche, les yeux, la main qui monte, la main qui glisse derrière le dos, qui contre-balance.
Est-ce que sa main était comme ça ? Est-ce sa main disait "au-revoir", plutôt ?
Elle disait "au-revoir", plutôt.
Peut-être l'autre main le long du corps comme ça, pas en… spirale
en colimaçon autour du corps.
Oui, dos cambré, la tête un peu en arrière, une espèce de langueur. Et dire au-revoir avec la main. Le coude du bras qui est vers le bas s'écarte un peu du corps. Peut-être les hanches sont plus vers l'avant. Les hanches ne tournent pas du tout. La tête se retrouve bloquée par les épaules. Il faut basculer la tête en arrière pour qu'elle se dégage des épaules.
Je suis à cheval, je sors de la cour de la ferme, je me retourne pour dire "au-revoir".
J'aime assez quand tout tourne autour de mes hanches.
Il faut que je garde mes fesse sur le cheval.
Elle monte sur le cheval.
Merde
Je monte sur le cheval
je sors de la cour de la ferme
je me retourne
le bras droit est levé
la main droite bien à plat, qui dit au-revoir
la tête tournée
le dos tourné.
Sors de la cour.
Sors de la cour.
Sors de la cour de la ferme.
Je monte sur le cheval
sors de la cour de la ferme
la main tendue pour dire au-revoir.
Sors de la cour de la ferme.
Je suis à cheval, le cheval avance, sort de la cour de la ferme, passe le portail, je me retourne
la tête bien cambrée en arrière.
Le bras accompagne le pivot du torse.
Ouais!
je suis sur le cheval, je me retourne.
J'avance. Je suis sur le cheval, sors de la cour de la ferme, passe le portail, je me retourne.
La tête en arrière.
Les sourcils.
Le pivot des bras autour du buste.
Le cheval avance, le cheval sort de la cour de la ferme, au portail…
Les fesses doivent rester assises sur le cheval.
Le cheval avance, je sors de la cour de la ferme…
Le cheval avance je sors de la cour de la ferme au portail
le cheval avance. je sors de la cour de la ferme. au portail.
Plus doucement! Plus lentement!
Sort de la cour de la ferme, le portail…
Je n'ai pas fait d'échauffement.
Le cheval avance. Il sort de la cour de la ferme. Au portail :
grand sourire, sourcils, les yeux et les sourcils écarquillés, la tête pas trop en arrière, le bras gauche vers le bas fait pivoter le corps vers la gauche, le bras droit vers le haut accompagne le mouvement.
Le cheval avance, sort de la cour de la ferme, au portail :
Sourcils
au portail!
voilà
au portail!
au portail!
La tête droite quand même!
Alors attention
au portail!
Putain, les sourcils!
respire, les sourcils, le soupir.
Respire.
tout ça doit aller vers le haut
il y a une envie de plus, de joie, de soulèvement, de croissement, (de croissance), de levage, de lèvement, de légèrement, souplesse, moussu, nuages, nées, montée.
je suis assis sur le cheval.
Le visage se prépare pendant le pivot.
Et on tient la pos-e.
Moins forcé le cambrage en arrière.
Presque intimidé
ouais, intimidé
pas grotesque
doutant, intimidé, joyeux, mais…
La tête en arrière, ça donne un goût de pas même, de pas trop sûr, de pas à soi.
On fait l'amour, souris-toi!
Ouais
satisfait mais gêné.

Il arrête. Il prend le paquet de photos par terre. Il regarde la première ; la met de côté. Il passe à la deuxième.
Il reproduit la photo : pieds joints, le corps droit, les épaules remontées, la tête bascule en arrière, entraînent les épaules, les bras tendus se soulèvent légèrement. Il enchaîne avec le mouvement bras levé en équilibre sur lui-même puis tiré par le poignet redescendre de la séance précédente. Il enchaîne avec le mouvement d'arpentage. Il prend une autre photo.

Encore une autre en arrière! qu'est-ce qu'elle essaye de faire ?
Elle met les pieds comme ça
et puis

Il se penche en arrière, loin, un pied un peu plus en avant que l'autre, les mains à la hauteur des hanches, les bras fléchis, comme prêt à dégainer ses colts (c'est la première fois, il n'a jamais tenu, ni même touché une arme de sa vie, alors vous pensez, tirer sur un homme). Il se redresse et enchaîne les deux mouvements en arrière.

Et comme ça.
Et comme ça.
Et comme ça.
Et comme ça.
(mouvement du bras levé)
Et comme ça.

Maintenant il enchaîne sur le cheval, en arrière (les deux), le bras levé. Il prend une autre photo.

La femme qui marche avec des talons (Il le fait. Le tour de la salle. Sur un des côtés, il est collé au mur. Il prend une autre photo et la reproduit.)
Ils sont plusieurs, ils sont pleins.
Ils sont allongés.
Ils sont allongés
et par-dessus, un autre.
Ils regardent leurs mains
ils sont allongés et il se pend à un autre.
Elle le tient
par les bras
le tient par les bras
tient
par les bras
il se fait porter par elle.
Il est allongé
elle le prend par les bras
il se laisse porter par elle
elle le repose
elle le met en position
il est allongé par terre
elle le tient par les bras
elle le tient
elle le dépose
elle le dispose.
Il est allongé par terre, elle s'approche, le saisit par les bras et le soulève. Elle le tient par les bras. Elle le dépose, et le dispose. Elle vient s'allonger sur lui.
Elle est en talons.
Elle marche au-dessus de lui prend ses bras et le soulève. Elle regarde son visage. Elle le dépose et le dispose
Elle s'allonge sur lui.
(Il prend une autre photo et la reproduit)
Il est debout sur un pied
Il frotte sa cuisse.
Il lève le bras
tire le bras
relâche le bras
tire le bras
relâche le bras
qui redescend il est sur un pied
lève le bras.
Sur un pied
lève
tire le bras
relâche le bras
tire le bras
relâche le bras
tire le bras
relâche le bras.
Sur un pied
frotte sa cuisse.
Lève le bras
tire le bras relâche le bras
tire le bras
relâche le bras
(Il enlève son ticheurte)
Il enlève son ticheurte.

Il enchaîne en arrière1, en arrière2, sur un pied frotte la cuisse lève le bras relâche (droit puis gauche). Il pense à respirer. Il recommence. Il penche trop arrière2, son pied se soulève du sol et le déséquilibre. — Il aimerait ne pas avoir de poils ; il aimerait être en train de ne pas avoir de poils —. Il se met face caméra, s'accroupit (mais les jambes restent droites), le buste arrondi autour des genoux, les avant-bras et les mains à plat sur le sol. Il se relève et continue avec l'enchaînement précédent. À la fin il retourne à la position accroupi buste arrondi autour des genoux. Il le fait plusieurs fois. Maintenant, la main frottée monte devant lui comme un petit objet volant placide et sûr et vient se positionner le bras en l'air en équilibre sur l'épaule (ça ne marche pas à tous les coups), puis suite de l'enchaînement. D'un coup, la cassette est finie.

5ème séance

2004-11-12T08:37:00.000+01:00

séance du 10 novembre 2004

Encore le petit studio de 14 à 16 heures. C'est en sous-sol, rectangulaire, d'environ 50 m2 avec un recoin dans le fond. On entend les voitures passées dans la rue, le métro en-dessous et l'eau qui s'écoule ou dévale les colonnes, plus le ronronnement des lampes, au mercure je crois. Tout cela fait un excellent accompagnement. J'arrive d'un tournage en extérieur, je suis fatigué. Je ne me change pas, enlève mes chaussures, mes chaussettes. Je porte un pantalon militaire kaki et un polo de coton beige. Je place la caméra dans le sens de la longueur de la salle et me met devant un des piliers d'un mur. Je vais travailler les mouvements élaborés lors des séances précédentes. Je commence par un échauffement, un pied posé sur l'autre, lui-même bien à plat sur le sol. En équilibre, j'attends de voir où mon corps m'entraîne ; j'oscille, bascule, remonte, tangue ; mon pied reste bien à plat sur le sol ; je retrouve une position stable ; je ferme les yeux ; très vite je bascule, ma jambe se soulève, je me balance et tente de me rétablir avec le bras droit en arc de cercle au-dessus de la tête ; ça aide ; ça marche mieux quand je tend l'autre bras à l'horizontal dans le prolongement de l'épaule et que ma main relevée, poignet cassé, doigts ouverts comme autour d'une sphère, balance de droite à gauche, comme pour composer la combinaison d'un coffre.
Toujours à la même place, je reprends le mouvement de la séance 3 (main en l'air descendre remonter dans le dos). La remontée dans le dos me fait mal au bras, je suis fatigué, pas envie d'insister, je m'en tiens à la main qui monte entraîne le bras, qui se tend (travailler la tension : entre quels deux points de mon corps ?) puis redescend. Je fais attention à la tension : dans la montèe, dans l'étirement, dans la descente. Je garde en tête : y a-t-il un début et une fin à ce mouvement ? quel est son rythme ? que produit-il dans l'espace? dans l'air ? Ce geste s'étire entre le poignet et le talon. Je sens une droite se dessiner au fur et à mesure que j'allonge le bras. Quand je relâche, je décide de garder le bras levé comme on fait à l'école, les os posés en équilibre les uns sur les autres. Je peux re-tirer sur le bras, le tendre, retrouver la droite poignet/talon, puis relâcher vers la position en équilibre. J'essaye avec l'autre bras. L'étirement est plus difficile. Je me déconcentre vite. Je pense à comment je vais décrire ce que je fais plutôt que de le faire. Le geste du début a donc évolué : il y a maintenant le bras le long du corps, la main qui monte et pose le bras en équilibre sur l'épaule, puis le poignet (la main garde une position nonchalante, légèrement tournée vers l'intérieur, les doigts courbes comme autour d'un bâton) tend le bras et tire le côté et la cuisse et la jambe, le pied (c'est nouveau) est bien à plat sur le sol. Tout le reste du corps est relâché : un bout d'étoffe pris entre les battants fermés d'une fenêtre ; presque : le bateau de fitzcarraldo qui grimpe quasi immobile la montage. Le bras peut ensuite se détendre et rester en équilibre ou bien continuer sa descente pour reprendre sa place le long du corps et passer le relais à l'autre bras. J'enchaîne les deux bras en marchant autour de la pièce.
Les muscles autour du bassin sont maintenant un peu douloureux. Je m'accroupis lentement sur mes talons, levé sur la pointe des pieds, en arrondissant mon dos, les bras ballants, la tête pendante. Cela me soulage.
Je reprends le mouvement apparu pendant l'échauffement : un bras en arc de cercle au-dessus de la tête, l'autre tendu dans le prolongement de l'épaule, la main oscillant autour du poignet comme pour ouvrir un coffre-fort. Je pense à un double flux allant de mes hanches à chacune de mes paumes. J'enchaîne avec le mouvement précédent.
Je voudrais commencer une impro, mais je suis trop fatigué. J'éteins la lumière. Je mets la camèra en position "filmage de nuit". J'essaie des mouvements de ciseaux/retournements allongés sur le sol, ça me fait mal. J'arrête. Je vais m'asseoir sur une chaise et m'endors quelque minutes. J'entends des gens qui discutent dans les pièces voisines.

Comment font les danseurs pour se rouler par terre sans avoir mal ?
Pour glisser sur le sol sans avoir mal ?

C m'avait parlé d'une vieille femme, amatrice de danse, qui fabrique ses chorégraphies en découpant et en collant les unes après les autres des photos de danse. Elle exécute ensuite, chez elle, dans son salon, les echaînements ainsi composés. Je vais découper des photos. J'appréhende le moment ou je vais devoir agencer ensemble tous les éléments du vocabulaire que j'élabore actuellement.

je n'ai pas encore visionné les cassettes des séances 1, 3 et 5.

4ème séance

2004-11-08T00:29:00.000+01:00

séance du 5 novembre 2004

Dans le petit studio pour la première fois, de 16 à 18 heures. Trois jours avant, je me suis cassé le petit doigt en le projetant inopinément contre un mur de ciment. Le jour de la séance, quelques heures avant, je me décide à aller voir un docteur ; radio, bande élastoplaste : j'arrive en retard d'une heure. C, à qui j'avais donné rendez-vous pour me montrer des exercices d'échauffement, est là depuis 16 h et profite de la salle. Quand j'arrive, elle danse dans le noir. Nous parlons de ce que j'ai fait au cours des séances précédentes. Elle me pose des questions sur comment les mouvements dont je parle me sont venus, à quoi ils se rapportent, comment ils existent au moment et à l'endroit où je les fais. Elle pointe la nécessité pour chaque exécution de redécouvrir le même mouvement et me fait des propositions : que se passe-t-il pour l'air quand tu fais tel mouvement ? Et pour l'espace ? et pour ton corps ? À quoi penses-tu en le faisant ? Si tu fermes les yeux ? J'essaye à chaque fois avec ces nouvelles données, le mouvement d'arpentage des deux premières séances (bras tendu, le pied vient se placer à l'aplomb de la main, le corps pivote d'un demi tour), le mouvement main en l'air descendre remonter dans le dos de la séance précédente. L'air : faire et sentir bouger l'air par un mouvement. Ce sont des outils.
Pour m'échauffer, C dit de simplement me choisir en arrivant dans la salle un élément, une fonction, une partie de mon corps du moment et de le travailler à travers une situation, pour être là. Par exemple : les deux pieds l'un derrière l'autre bien à plat au sol, on cherche l'équilibre puis à bousculer cet équilibre, voir comment on tombe, de quel côté, tomber plutôt de l'autre, se laisser aller, chercher des balancements, en éviter d'autres ; les bras ballants ou en balancier, les yeux fermés… De fait tout chauffe. Et le corps est là.
On a quitté vers 18h30.

3ème séance

2004-11-01T20:53:00.000+01:00

séance du 28/10/04

"et la terre est à toi, comme un champ dont on a masqué l'étendue"

Pour la première fois dans la grande salle (verrière, plus étroite que celle des deux premières séances) qui sert aux compagnies en résidence ; tapis de danse noir, un miroir dans chaque largeur, des vêtements sur les barres d'exercice, des paquets de gâteaux, des bouteilles d'eau. Je porte un pantalon en velours usé caramel et le tisheurte troué de cédric. J'ai apporté les silver sessions de sonic youth, je mets la première chanson en boucle. La caméra cadre la salle dans sa longueur, le miroir est en biais.

Je dis ce que je fais, je décris pendant un moment ce que je fais, je travaille deux gestes puis les enchaîne puis les retrouve plus tard dans une impro : 1) le corps droit les bras le long une main monte à la verticale comme un haricot et tire le bras qui tire l'épaule qui tire le corps et le lève sur la pointe des pieds ; l'épaule opposée relâchée ; le bras levé est tenu par le poignet la main est souple ; le bras redescend la main qui passe dans le dos au niveau de la hanche et remonte pour se placer entre les omoplates paume vers l'extérieur doigts écartés les talons toujours soulevés du sol ; la main redescend et range le bras le long du corps les talons redescendent ; l'autre bras prend la suite. 2) le corps droit les bras le long les jambes légèrement fléchies la main tendue tranchante paume vers le bas tend le bras dans le prolongement de l'épaule ; la main tendue tranchante paume vers le bas vient se placer devant le visage au niveau des yeux en coupant lentement l'air dans un geste circulaire.
J'ai arrêté la musique alors que je travaillais le premier geste. J'ai roulé par terre, j'ai roulé comme une boule et comme un tube, je me suis allongé sur le dos, j'ai essayé de me retourner comme une crêpe, c'était douloureux et raté. J'ai hésité entre plusieurs choses à faire. J'ai déplacé la caméra au centre de la salle pour réduire mon champ d'action. Je n'ai pas été satisfait. J'ai déplacé la caméra sur le côté gauche de la salle. J'ai encore travaillé les deux nouveaux gestes et revu un peu celui de l'arpenteur debout (1ère séance).
Je me suis laissé prendre par une longue impro sautillante dans laquelle j'ai décrit un cercle devant la caméra les jambes et les bras arrondis comme chose naturelle — une position que je prends souvent et que j'ai retrouvé dans des documents sur le buto : la position du calciné d'hiroshima revenu d'entre les morts — une position de diformation et de vieux cheval et d'enfant. À un moment, cette ronde a pris l'aspect de la course du goéland qui prend son élan puis sont apparus les gestes travaillés plus tôt et les roulades cette fois-ci plus souples, plus liantes, se transforment en culbuto bancal qui me ramène au calciné, maintenant pétrifié, sur le rond du dos les jambes et les bras recroquevillés ouverts doigts crispés petit à petit le balancement reprend s'anime et permet de se relever. J'avais remis la musique, la même chanson en boucle qu'au début. J'ai terminé debout immobile.
Suite à la séance, je me dis (et je note) : de la patience / cette aventure ne semble pour l'instant ne pouvoir produire qu'une suite de performances à saucissonner pour en faire une chorégraphie. Le lendemain je me dis je tourne comme un ours en cage. Le lendemain je me dis je tourne comme un ours en cage.
Je me secoue, je me remue, je "vis mon corps" (ou tout autre énoncé d'atelier de merde) et mes gestes se perdent dans le néant. Comment en profiter ? Comment en profiter et en faire une chose, une molécule ? J'ai trois espaces : un fixe mais multiple (la salle) qui en contient un modulable (le champ de la caméra) et un mobile (mon envergure — mes bras, mes jambes). Chaque geste que j'exécute se fait dans ces trois espaces, ne peut sortir de la salle, peut échapper au champ de la caméra, est circonscrit à mon envergure (ou pas ?). Chaque geste que j'exécute traverse ou relie ou isole ces espaces. Chaque geste que j'exécute participe à des degrés différents de ces espaces. Ces espaces pourraient-ils être mes aunes ? Des gestes à l'aune (aux aunes) de ces espaces ? Il y a de la rotation d'atomes, il y a de la cosmographie. Il y a un arbre à feuilles alternes, décidues, à sommet obtus presque échancré d'un vert profond donnant de petits fruits à écaille appelé aulne.
Reste le temps. Le temps de chaque geste le singularise : la combinaison espace/temps.
Reste l'exécution.
"La danse c'est la tension". Où puis-je, moi domestique danseur (I dance myself when I was eight), trouver, utiliser, restituer cette tension ? De quoi est faite mon exécution ? Les plages d'impro (un geste en tire un autre) sont faciles et relâchent souvent la_t_tension. La derniére m'a permis d'utiliser des gestes élaborés dans des moments plus studieux.
Je peux avoir des gestes, des espaces, des durées (des temps).
Pour dire quoi ?
Raconter!
Je tourne en cage, comme un ours en cage comme un lion au bout d'une longe un lion en cage un cheval au bout d'une longe. Si je veux sortir la longe s'allonge, la cage s'agrandit : longe et cage sont horizon. Il faut oublier la cage. Si le poisson est partout dans la mare, la cage elle n'existe pas. Mathématique! Parce que la cage est un obstacle, je présuppose qu'elle n'existe pas : je ne suis pas limité par mes espaces, car mes espaces sont partout dans la mare.
Bien.
Qu'y ferais-je ?
Ma première idée (spontanéité!) est de continuer à arpenter chaque courbe, chaque couche, chaque tranche horizontale ou verticale de ces espaces, en établir la carte volumétrique (modélisation 3d, powerpoint, communication à Lancet) : heu! dessiner un volume! beurk!
Dessiner le volume de moi dans ce volume qui serait moi ?
MOIDANSCEVOLUMEQUIESTCEVOLUME=MACIRCONFÉRENCE ("celui qui produit le pain n'est-il pas le pain lui-même ?")
Encore prisonnier! mais au moins arpenter ma circonférence et les indigènes doivent y parler une langue que je peux apprendre.

dans Tête d'Or de Claudel, le désir vs la chimère + "je vivrais dans l'herbe comme un bœuf". Danser et l'herbe et le bœuf et le bœuf dans l'herbe.

2ème séance

2004-10-24T14:59:00.000+02:00

séance du 20 octobre 2004

Même salle que le 14. Même emplacement pour la caméra. Je reprend l'arpentage du champ, c'est une piste à suivre, peut-être trop formelle. je laisse venir des gestes des enchaînements de gestes comme : prendre mon poignet droit dans ma main gauche pour un échange entre mon bras droit aux velléités indépendantistes et mon bras gauche qui tente de le retenir et se laisse parfois entraîner. Aussi : je gambade sur place et en apnée comme si mes pieds ne devaient pas toucher le sol. Soudain je pense à Jan Ritsema et ses propositions de "ne pas". Alors je voudrais aussi faire ça : "ne pas".
je vais trop vite, je veux tout faire, il faut prendre le temps, faire du temps.

La caméra m'accapare toujours et j'hésite à danser devant la glace. Je dois trouver une autre place pour la caméra.

en sortant, je lis dans mon carnet : "danser les mauvais dessins que je fais, les mauvaises perspectives, les mauvaises proportions". danser les mauvais dessins que je fais… ça me plaît

La séance a durée 50mn, je n'ai pas encore visionné la cassette

1ère séance

2004-10-24T14:31:00.000+02:00

séance du 14 octobre 2004

Je suis dans la grande salle au 18 geoffroy l'asnier. Je place la caméra dans la médiane de la salle face au miroir. Je laisse la sacoche au milieu du parquet et me place devant l'appareil assez loin pour être filmé en entier. je m'aperçois que le champ de la caméra trace un triangle isocèle dont le sommet est l'objectif et dont les deux côtés égaux rejoignent la base aux extrémités du miroir. Il y a donc un triangle (ce que la caméra capte du parquet) suivit d'un rectangle (le miroir reflétant toute la pièce et que la caméra capte entièrement) : le dessin d'une maison.

Je ne peux pas renoncer à la caméra, m'en départir. Toute la séance se fera par rapport à elle. Corinne m'avait dit : "seul ou avec une caméra, ce n'est pas pareil." En effet, elle est là. Je danse donc pour la caméra et j'arpente son champ ; je longe les côtés du triangle ; je traverse en tous sens le triangle ; je trouve un geste étalon pour mesurer les côtés, les médianes : le corps droit, un bras le long du corps, l'autre bras est à l'horizontal dans le prolongement des épaules, main tendue, je regarde cette main à bout bras et fait du pied opposé un pas vers cette main, le corps pivote et est ramené au nu du pied. le mouvement est répété d'un point à un autre comme on bascule un mètre de menuisier le long d'une planche ; je trouve un autre geste étalon : allongé sur le ventre, le corps droit pivote d'un demi-tour autour du nez collé au parquet, puis d'un demi-tour autour des gros orteils posés droit sur le sol et ainsi de suite.

une heure c'est vite passée. 7 jours, c'est long entre deux séances. En sortant, je repense à deux aphorismes : "la danse c'est la tension" et "la danse c'est de l'intérieur vers l'extérieur".
mon projet me parait très vaste, je voudrais tout faire en même temps : des mouvements, pas de mouvements, un seul mouvement tiré répété usé vidé, debout, allongé, en parole, des enchaînements, faire en lenteur, faire vite, des exercices empruntés à des répétitions vues en vidéo…
d'où suis-je parti ? être danseur, élaborer pratiquer ma danse domestique, élaborer une chorégraphie domestique à partir de souvenirs de spectacle. Reprendre des gestes. Est-ce que cela veut dire : s'escrimer à reproduire maladroitement les gestes précis, maîtrisés des danseurs ?

ce projet sera-t-il une chorégraphie par séance ? la question ne se pose pas ; ce que j'ai fait aujourd'hui n'a rien d'une chorégraphie ; j'ai fait des choses.

La séance a durée 40mn, je n'ai pas encore visionné la cassette.