être_danseur

séance du 19 mai 2005

L'œuf qui parle
petit studio de 11h à 13h

Faire lentement — les déséquilibres modifient le trajet

Du milieu de la salle : devenir/gisant très lent
très lent pour les mains
pour le premier pas — pas ralenti (au début, quand même, trop) — très lentement ;
voir toutes les articulations, tous les muscles, le mouvement par où passe--t-il ?
Les déséquilibres modifient le trajet

revenir au devenir/gisant : comment mes mains, qui semblent gonfler ? et les épaules ? et un pied au sol quand l'autre se pose au-devant ?

et sur un pied :
baisser en pliant la jambe l'autre tendue en arrière déséquilibre le pied arrière vient se poser devant ; buste plié sur l'avant tête ballante dos des doigts au sol

encore
devenir/gisant ; où est l'équilibre ? trois doigts au-dessus du pubis
Les déséquilibres modifient le trajet

Une main monte devant le visage mais loin ; le corps bascule en avant la main reste en masque départi ; le corps penche sur une jambe en avant pour horizontale avec l'autre

et
pied dans le pied (c'est à dire le gros orteil de l'un qui s'immisce vertical entre le gros orteil et l'index de l'autre au sol à plat — pas bouger) ; trouver l'équilibre la pause tranquille ; puis avec une main levée posée en haut du bras

Très lentement
Les déséquilibres entraînent des changements ; retour au devenir/gisant ; comment les bras tendu ou pas ? comment tendus ? comment d'un pied sur l'autre ? comment les mains ouvertes légèrement vers le haut ? comment les doigts ? serrés ? comment les doigts serrés ? lâchés les doigts ? comment serrés ? comment les bras posés sur le torse ?

Sur un pied le buste en avant (pas penché) les bras balancier en accord avec l'autre jambe repliée en arrière par le genou droite gauche droite autour de celle pivot — la girouette (un jerk, aussi)
les bras montent lents arrondis balancier léger c'est léger avant arrière puis retour devenir/gisant
lentement rejoindre le fond de la salle

et

retourne et traverse lentement diagonale devenir/gisant — comment la tête sur les épaules ? comment au bout du cou ? — avec arrêt stop pour pencher en arrière de tout le corps les pieds décalés un peu avant arrière les bras pas bouger c'est le crâne qui entraîne et maintient et sonde la courbe ; possible ; redresser : passage délicat du dos à la nuque

puis arrivé à la glace faire le robot : les palpeurs informent le système qui décide avec constante k = avancer ; du front pivoter contre le verre puis joue puis bouche en s'affaissant et tourne sur soi c'est le bras et l'épaule qui font contact alors que maintenant assis et encore un tour des épaules oreille front nez bouche oreille mais s'affaisse jusqu'à toucher tête contre plinthe et roule autour des torse et ventre (comment les jambes qui suivent ? comment des bras ? comment ?) comment chaque partie saillante touche et doit ? les plis (articulations) font la trajectoire ; lentement
et que ensuite assis ou sur les fesses le dos relevé bras tirant des filets jambes levées cassées pieds plantes à la lune
Avant : une main passe entre les fesses — asperge!

alors

Basculer devant pour tête au sol (crâne cheveux visage au choix) tourner autour des bras et jambes donnant des directions ; lentement
Même une main saisit un pied alors se relever cassé en avant par pied dans main ; relever droit mais rien tendu mais rien raide ; essaye raide/pas raide raide (en avant) pas raide (comme en arrière mais pas) Lentement

et face au mur
faire au fond du jardin il élabore sa vengeance + sur la terrasse il passe à l'action lentement en avant en arrière lentement
ou moins (sautes prise électrique — "dans la forêt, il y a des prises" — superbaise tennis-hulot tranquillement ; hulot)
retrait
pour
droit pas raide avant
droit pas raide arrière ; comment des pieds à la tête ? comment sur les chevilles ? comment du bassin ? comment du cou sur les épaules ?

séance du 13 mai 2005

dans le petit studio de 11h à 13h
je reprends l'échauffement de M. : le chat le fauve la vague le roulé-diagonale la statue l'œuf

j'insiste sur l'œuf ; sur le dos les jambes ramenées sur le ventre qui remontent les fesses courbent les reins les pieds abaissés vers le coccyx les bras repliés sur la poitrine tête tirée vers les genoux poings au-dessus du visage ; rouler sur le côté le plus lentement le plus progressivement possible càd centimètre par centimètre une rotation irm ; éviter les sautes les accélérations ; savoir tout du corps qui se tient en une chose d'une pièce ; comment tricher sans départir ; passer la barrière sans quitter le sol ; la chose et son artifice
j'en fais quatre longueurs

puis relever (en passant par le côté qui hisse les trois autres — je suis le solide) et suivre la main qui part, le pied qui supplante, la main qui revient, tomber et rouler et se relever à moitié et garder la jambe écartée qui tire vers le haut pas plus loin que la pesanteur, rouler sur la tête des deux pieds tendus qui joignent le sol y glisse laisse le genou faire et debout encore de la main prendre la suite et retour vers le futur comme tomber d'un poney dans new-york ; longtemps avec combinaisons de chaque entre eux et retour vers le futur comme on tombe d'un poney dans new-york

retour à l'œuf ; deux longueurs ; la chose semble se détendre prendre son volume : je suis moi qui est un œuf qui aurait été moi qui aurait fait l'œuf — je suis le solide

puis

dans la diagonale
traversée devenir gisant les bras dans leur écartement posés sur la poitrine ouverts par les paumes tendues vers le bas les épaules carrées la tête dans l'ambiance ; marcher
marcher simplement
les jambes non affectées par l'agrafe paumes-bras-épaules
marcher simplement sans préméditation sans intention sans idée
beaucoup de traversés avant de trouver l'agrafe paumes-bras-épaules (comme un U inversé le bât d'une charrette posé sur mon cou) en place pesant hors de moi sur moi
un peu de pointe des pieds aide
beaucoup de traversées avec le bât sur le cou mes radius cubitus humérus clavicules en fer carré de 500 — une partie de l'armure magnétique dans dunes — avant de ne pas encore marcher simplement sans intention ni préméditation

un peu si peu de main posée entre les fesses comme asperge en bord de table qui lèvent le corps sur la broquette des arpions
ainsi se déplacer
être cette asperge et la table aussi

enfin (pour l'extincteur accroché à droite de la porte)
je montre ma masse casse en parenthèse avance un pied et la cheville lâche lancer les bras les voir dans le courant du haut-fond tiède quasi d'or tellement limpide parmi les algues (néréocystées filiformes et flexueuses) onduler tendre tirer sur la laisse du triceps revenir
et jamais tout à fait avancer aussi en même temps avancer ou casser la cheville en parenthèse et avancer ou le bras s'écarte tendu dans le prolongement de l'épaule et la main cassé du poignet vers l'avant qui forme écran page où lire sinon poser le regard du visage tourné vers (à droite à gauche) ou/et avancer ou reculer ou/et les deux et de la cheville cassée s'affaisser mais jamais tomber déjà relever pour mobylette ou guitare le front plissé les épaules serrées haut et retour vers le futur comme on tombe d'un poney dans new-york (toujours une place pour une femme qui sait)

séance du 3 mai 2005

dans le petit studio de 11h à 13h
M. assiste
je lui demande de me montrer un échauffement

le chat à quatre pattes sur les mains et les pieds se déplacer à grandes enjambées lentes étirées puis descendre sur les genoux ; se déplacer
la vague sur les genoux et les orteils les épaule au sol les bras repliés les mains à plat ; la tête tire le corps vers l'avant les jambes se tendent les bras suivent et redresse le buste le dos se cambre sur la pointe des pieds ; la nuque s'arrondit les épaules s'arrondissent le dos s'arrondit les fesses reculent descendent vers les jambes qui touchent le sol vers les talons les bras se replient le ventre contre les cuisses le visage vers le sol
et puis allongé
et puis lancer les bras et les jambes
et puis rouler sur le sol de tout son long entraîner par une main qui tire en diagonale et retour par le pied qui idem
et puis rouler encore de son long tout raide une statue dans un entrepôt très très lentement (sentir toutes les parties se succédant sur le sol)
et puis rouler comme un œuf d'albâtre sur un tapis persan si lent qu'il ne quasi bouge (sentir toutes les parties du corps touchant l'une après l'autre — image par image — le sol)
et puis traverser un fleuve ; d'une pierre à l'autre du bout des pieds ; c'est une fiction — ne pas illustrer, oublier, garder — et laisser le geste inventer sans souci de reproduire ; dans la lenteur

on y passe les presque deux heures
l'attention au corps ; ce que chaque geste induit provoque entraîne ; un atelier de danse
il reste dix minutes je dis je vais à partir de ces exercices faire quelque chose que je travaille en ce moment

je recule au milieu de la salle et commence au fond du jardin il élabore sa vengeance + sur la terrasse il passe à l'action (séance du 7 avril) : des gestes initiés jamais aboutis, la main paume vers le haut le pouce ramené au-dessus ; le poignet cassé vers l'intérieur et le bras qui emmène le tout vers devant et partir à l'extérieur mais nulle part donc
problème : c'est réellement nulle part
je vais la guitare et la mobylette je fais la bagarre je me hisse sur mes pieds le bars droit vers l'extérieur tendu la main à 90° je recule d'un pas en me hissant sur les pieds et levant les bras en V au-dessus de ma tête je regarde l'extincteur je sais que M. me regarde j'ai envie de mourir
j'arrête
M. me regarde bouche bée incrédule gênée
je dis j'arrête

je n'ai pas vu de spectacle de danse depuis longtemps ; cette nuit j'ai rêvé que j'étais au spectacle ; je m'appliquais à retenir des mouvements, mais mon attention se relâchait sans cesse ; tel mouvement me plaisait, je tentais de le retenir et en même temps pensait que c'était peine perdue

cette séance avec M. fut celle d'un atelier de danse
très intéressante
très riche
j'y précise mon travail d'être_danseur par rapport à celui d'un danseur

cathy acker, écrivaine américaine, a réécrit don quichotte de cervantès et les grandes espérances de dickens ; ces livres sont épuisés

séance du 29 avril 2005

pas de séance sinon voir dansant celui qui pivote d'un demi-tour sur une fesse, cuisses genoux jambes pieds bras mains en l'air buste vers l'avant, puis pose pied sur une marche de l'escalier et descend